原標(biāo)題：近現(xiàn)代中國繪畫名家名作賞析—黃賓虹《湖山泛舟圖》

宋行標(biāo)

黃賓虹先生晚年作畫，十分注重“水墨”的語言表述功能。此幅《湖山泛舟圖》是黃賓虹晚年的精品之作，是圖以渴筆鉤皴為主，遠(yuǎn)山和一些背陰的地方略施渲染。初看用筆狂肆放縱，頗似粗頭亂服，細(xì)細(xì)品味，整個畫面卻是層次井然，法度森嚴(yán)，充滿著自由奔放的節(jié)奏韻致，狀寫了林木山川律動著的勃勃生機，尤其是圖中簡筆勾勒的小舟與船人，更是洋溢著畫家內(nèi)心的歡愉激情。

黃賓虹《湖山泛舟圖》

黃賓虹在論畫中提出墨法多種，所謂“七墨”，即為濃墨法、淡墨法、破墨法、漬墨法、積墨法、焦墨法和宿墨法。黃賓虹在運用時，經(jīng)常將多種墨法交替混合使用，以達(dá)到力求的效果。關(guān)于破墨法，即是落墨要堅實，雖破而嚴(yán)整，要雄奇磊落，達(dá)到凹深凸淺的變化。運用之時，都不可刻板行事，黃賓虹畫起來，固然都有法度，卻又是隨機應(yīng)變。于《湖山泛舟圖》中，一會兒在這里濃破淡，一會兒又以那里淡破濃，全都根據(jù)畫面的實際，反復(fù)使用，交叉使用。黃賓虹在《畫法要旨》中曾提到，“破墨法是在紙上以濃墨滲破淡墨，或以淡墨滲破濃墨，直筆以橫筆滲破之，橫筆則以直筆滲破之，均于將干未干時行之。利用其水分之自然滲化?！?/p>

漬墨、積墨和宿墨，這是黃賓虹晚年所常用的。雖然在黃賓虹早期的著作里，把漬墨作為積墨，但是到了晚年，他把漬墨與積墨完全區(qū)別開了。漬墨入畫，往往墨澤濃黑而四邊淡化開，得自然的圓暈，而筆跡墨痕，又躍然紙上。畫卷內(nèi)的大渾點、圓筆點、側(cè)筆點、胡椒點，多用漬墨法點之，墨是以濃淡墨層層皴染。至于宿墨，通常稱之為隔宿之墨，即非新磨之墨。黃賓虹的習(xí)慣，素不洗硯臺，所以他的硯邊多宿墨。用宿墨作畫，畫時用筆容不得拖、涂、抹，必須筆筆落上去，落的妙時，尤見畫面精神十足。黃賓虹說：“畫用宿墨，其胸次必先有寂靜高潔之觀，而后以幽淡天真出之?！标P(guān)于運用宿墨法，有時還起黑白的強烈對比作用，如《湖山泛舟圖》中的林木山川，在墨墨黑黑中見黑，黑中見亮，成為一種具有特殊效果的“亮墨”。

黃賓虹于畫論中曾說：“畫架之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，是為墨法，然而兩者各具其特性，可以各盡其所用，故于墨法外，當(dāng)有水法。畫道之中應(yīng)立水法，不容忽視?！秉S賓虹的用水，通常有這樣幾種作用：一是用以接氣;二是用以出韻味;三是用以統(tǒng)一畫面。繪畫用筆，宜松動而不宜緊迫，否則便會刻板或膩滯而乏趣。在應(yīng)該交接處卻不容于僵硬，而筆的兩端不接又不好，一味強調(diào)“意到筆不到”，這畢竟是一種形象藝術(shù)，筆若太不到， 意也未必到，在此進(jìn)退兩難之際，黃賓虹就以水來相接，畫面上好像有筆又沒有筆，做到若即若離，這便是以水接氣，即用水來把氣脈連貫起來。這樣做，既保持畫面的松動，又使筆筆貫通，點點連結(jié)?！逗椒褐蹐D》中濃墨片片，焦墨點點，就因為在這片片、點點之間，用之以水，水略使?jié)饽?、焦墨化開，便成自然一體，這樣的表現(xiàn)，即使山水間多空靈，又不使畫面松松散散， 達(dá)到筆不接而相接，因而情意更連綿。這便是水法的一種妙用。

此幅《湖山泛舟圖》中，有的地方?jīng)]有線條，即無筆跡，然而畫面上有一片或一絲淡墨或彩色的痕跡，這便是黃賓虹在畫面上潑水或點水時所留下的水漬。于《九十雜述》中黃賓虹曾說到:“水之漬，非墨痕也。澹宕如徐幼文，皆以水漬為之?！边@說明他對漬水法是有過一番研究的，此畫也正是因為利用水漬才得以生萌出無窮的韻味。

中國傳統(tǒng)繪畫的技藝，從歷史看，水法似乎早有，不僅體現(xiàn)在米芾父子的米點山水中，就是徐渭、董其昌、石濤、八大山人等等，都是善于用水者。只不過對水法未有經(jīng)過總結(jié)，提到畫法上作為專門研究，及至黃賓虹，才被認(rèn)認(rèn)真真的提了出來。

黃賓虹畫山水，當(dāng)把山、水、樹、石勾定，經(jīng)過皴擦、點染后，在將干未干時，在畫面的全部鋪上一層水。鋪水時，有時他使用較大的筆，蘸上畫案水池里的水，在紙上點篤。即是說：鋪上一層水，可以加強畫面的整體感，這在他畫大幅時尤其這樣，有時，他還把畫身反過來，用水在畫的背面點之又點，抹之又抹，目的在于求畫面的渾厚。

藝術(shù)的歷史長河中，一位有成就的畫家，只在某一方面有獨到之處，這便是他的貢獻(xiàn)。明末清初的大學(xué)者顧炎武曾說：“其必古人之所未及就，后世之所不可無而后為之”，即是創(chuàng)造，就是做到前人所沒達(dá)到的，而又為后人感到實在需要的，這才是可貴。黃賓虹之所以可貴，道理即在此?！熬攀e翁藝愈奇，千軍為掃萬馬倒”。黃賓虹于老耄之年，敢于超越古人之未至，潑墨淋漓，層層點染，渾厚華滋、大氣磅礴，將中國山水畫創(chuàng)作推向新的高峰。

作者簡介：

宋行標(biāo)，字修水，號長石，1957年7月出生，浙江紹興人，現(xiàn)為浙江省文化產(chǎn)業(yè)學(xué)會副會長。先后出版著作共計70余萬字，獲優(yōu)秀著作出版獎;同時發(fā)表理論文章50余萬字，分獲省級社會科學(xué)優(yōu)秀論文一等獎及哲學(xué)課題獎。

主要著作：

·《中國紹興水文化》 中華書局 2001年3月

·《長石論集》 文化藝術(shù)出版社 2001年8月

·《畫壇拾微》 西泠印社出版社 2006年3月

·《近現(xiàn)代中國繪畫名家名作賞析》 西泠印社出版社 2007年1月

·《情系江南——藝術(shù)家筆下的江南水鄉(xiāng)》 西泠印社出版社 2009年3月

主編書目：

·《商學(xué)之祖范蠡與當(dāng)代紹興商人》(主編：吳慧、副主編：宋行標(biāo))中國財政經(jīng)濟(jì)出版社 1998年4月

·《水墨江南》 西泠印社出版社 2004年4月

·《文化江南——陳逸飛、潘鴻海、梁平波繪展作品集》西泠印社出版社 2004年3月

·《潘鴻海油畫作品選集》 西泠印社出版社 2007年10月

·《王羲之書法全集》(1—10卷)(主編：江吟、宋行標(biāo))西泠印社出版社 2008年6月

·《陸儼少繪畫作品典藏》 (編著：陸亨、宋行標(biāo))中國美術(shù)學(xué)院出版社 2013年5月

·《林風(fēng)眠繪畫作品典藏》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 2013年6月

·《長石齋珍藏集》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 2013年6月

·《國風(fēng)——中國近現(xiàn)代藝術(shù)珍選集(全二冊)》 西泠印社出版社 2018年5月返回搜狐，查看更多

責(zé)任編輯：