《小王子》自1943年首版以來，被翻譯成260多種語言，發(fā)行超5億冊，2023年是《小王子》出版80周年。

為紀念《小王子》出版80周年，接力出版社推出《小王子（圖像小說）》。這本書由法國文學研究專家奧本大三郎、設計師山下浩平和翻譯家毛丹青編、繪、譯?；凇缎⊥踝印吩?，來自不同文化背景的創(chuàng)作者對于這部作品進行再創(chuàng)作：保留《小王子》的法國文學韻味、原著作家手繪原圖的同時，也豐富了《小王子》中各個角色的內(nèi)心世界、重新調(diào)整了人稱結構、并補全了番外細節(jié)。

“這個世界，沒有人不需要安慰”——《小王子（圖像小說）》新書發(fā)布會在北京舉辦，作家、《小王子（圖像小說）》譯者毛丹青，漫畫家聶峻，作家、北京電影學院副教授葛競，以及中央美術學院雕塑系教授周思旻進行了分享。

重畫小王子的故事

《小王子》在全世界有非常多的版本，在各類版本當中，以一個什么樣的姿態(tài)介入是一個很大問題。

活動開場，毛丹青從翻譯家、譯者的角度，介紹了本書的創(chuàng)作背景?！霸凇缎⊥踝樱▓D像小說）》出版之前，幾乎所有的《小王子》都是直接翻譯原著，版本繁雜。同樣，日本文學家川端康成作品進入公版領域，國內(nèi)的圖書市場也進入一片混戰(zhàn)。但這本書的繪者山下浩平重新創(chuàng)造文本花了很長時間，或許給我們國內(nèi)的文學書市場帶來一定啟發(fā)。”

山下浩平在之前的介紹中分享，自己尤其看重的是對原著作者安托萬·德·圣?？颂K佩里的理解?！啊缎⊥踝印凡粌H僅是關于小王子的故事，我們需要進一步了解作者本身，了解作者生活的那個時代，了解他為什么能寫出這樣的故事。他畫過很多素描，也想過要當畫家。為了重畫小王子的故事，我看了很多安托萬畫的素描，從他的素描中獲取印象，再畫入作品當中。”

《小王子》的故事源于作者安托萬1935年真實的沙漠墜機事件，在《小王子（圖像小說）》的創(chuàng)作中，奧本大三郎設置了兩個詮釋等式：小王子=飛行員童年，飛行員=作家。這一設置融合于文字和圖像中，比如飛行員的三架飛機，以及飛行員和小王子的初次等場景。

真實的歷史中，《小王子》的作者安托萬有三架常用的飛機，在《小王子（圖像小說）》中都被完整展現(xiàn)：首先是西蒙（SIMOUN）機，被命名為F-ANRY的圣?？颂K佩里的愛機，也就是在沙漠墜落的那架飛機。其次是布雷蓋14，是拉泰科雷（LATECOERE）公司的雙翼運輸機；還有閃電P-38偵察機F-5A/F-5B。

山下浩平也介紹，“在漫畫創(chuàng)作中，我會結合安托萬已經(jīng)給讀者畫出來的內(nèi)容，延伸出他沒有畫出來的，而這些正是我最大的挑戰(zhàn)。比如原文‘一個人站在沙漠里’一句話，我會將這句話的讀書節(jié)奏放緩，增加人物的舞步、眼淚，或者跨頁，來營造閱讀的情緒?！?/p>

另外，創(chuàng)作者也對作家其他作品進行了融合，讓沙漠場景、個人經(jīng)歷更加立體，比如新增加的沙漠中的黃蝸牛形象就出現(xiàn)于安托萬根據(jù)自己的沙漠體驗寫成的小說《風沙星辰》中。

世界上最珍貴的東西都是看不見的

關于《小王子》的價值，葛競認為，《小王子》不僅是給孩子看的，也是給曾經(jīng)是孩子的大人看的。

“我曾經(jīng)是小孩子的時候，把它當作兒童文學讀?！缎⊥踝印凡粌H僅有豐富的情感、賦予哲理的主題，還有非常空靈的表達方式。有一些細節(jié)會讓我的閱讀停下來，去想象它是一個什么樣的世界。比如，他在描述天空布滿星星的時候，說星空能發(fā)出強烈的聲音，我覺得這種形容穿透我們一般的想象力，是一種魔法想象力。能夠把我們真實的世界賦予一雙眼睛，可以說這是只有孩子才有的，純真、真摯的眼睛?！备鸶傉劦馈?/p>

作為成年人再讀《小王子》，葛競認為，有句話表達得非常好——這個世界上最珍貴的東西都是看不見的。

漫畫家聶峻說：“小王子總是以各種形式出現(xiàn)在我的面前?！甭櫨貞?，在一次漫畫家聚會中，大家都分別準備了盲盒，“我給大家準備了一本《小王子》，而我抽取回來的，竟然也是一本《小王子》，只是版本不同而已。而且，我有一個小王子手辦，是從法國帶回來的，我沒有特意保護它，但它卻時時刻刻出現(xiàn)在我面前?？赡苓@么多年下來，我丟了很多東西，但是它好像一直會在某一個時刻出現(xiàn)在我面前，我覺得這也是挺神奇一件事。所以我也養(yǎng)成一個習慣，不管到哪里都會帶著它，它會安慰我”。

一個人與自己心靈某一種層面的對話

提到《小王子》為什么在世界上如此的受歡迎，毛丹青用“行走”來概括。“現(xiàn)在感人的作品，都是在行走當中完成。小王子也是這樣，他從一個星球跳一個星球，從一個國王跳到一個商人，從商人跳進一個好人，最后到一個飛行員，他總是在走。在路上走，人就會成長，視野就會變大，我覺得這是最中心的環(huán)節(jié)?！?/p>

葛競認為，《小王子》有著終極童話的魅力，它可以是發(fā)生在任何時代，任何地點的一個故事?！啊缎⊥踝印樊斨杏幸粋€很奇妙的地方，永遠是雙人關系，雙人對話。比如，小王子和飛行員的對話，小王子和玫瑰的對話，小王子和狐貍的對話。與其說我們在一個世界當中，我更愿意解讀為是一個人和自己心靈某一種層面的對話，一種思考，是關于生命的思考，關于愛的思考，關于孤單的思考，關于永恒的思考等。”

“它不具指任何一個我們現(xiàn)實世界存在的東西，但是它似乎指向萬物，可以對應到很多心境、很多時空里面去?！备鸶傉劦馈?/p>

周思旻閱讀《小王子（圖像小說）》時，注意到繪者山下浩平對玫瑰花的塑造。雖然原著作者安托萬在前期創(chuàng)作，已經(jīng)將故事中的狐貍、玫瑰花、國王、酒鬼等形象定型，但山下浩平卻把玫瑰花升華了一下，他將女性形象融入花朵之中，變成一個非常嬌小、嬌羞的女孩形象，是能夠使人讀懂、讀清楚，更多了幾分憐愛。

“另外，我也發(fā)現(xiàn)了本書的創(chuàng)作者奧本大三郎和山下浩平的忘年交關系。兩位年齡相差較大的作者，會使作品擁有更多的豐富性。實際上，對于狐貍的樣貌，奧本大三郎提出了很多建議，山下浩平進行了多次修改。在這種情況下，山下浩平把對他的尊敬和理解，全都納入這本書中，使作品既有自己的創(chuàng)造，又變得非常完整，值得大家品味細讀?！敝芩紩F談道。