拉斐爾·桑西（Raffaello Santi），出生于1483年3月（明朝），意大利畫家，是“文藝復興后三杰”中最年輕的一位。

拉斐爾喜歡畫圣母像（這可能和他小時候就失去母親，缺少母愛有關），他筆下的圣母不再是傳統(tǒng)的神化，而是人性化，民俗化。這一特點也是區(qū)別于中世紀圣母像的最大標志。今天要說的《椅中圣母》，是所有圣母像中最親切也是最杰出的圣母像。

畫中的圣母溫柔的注視著每一個觀看者，她雙手環(huán)抱著小耶穌；胖胖的耶穌緊貼著圣母的臉，甜甜的依偎在圣母懷中，圓圓的眼睛注視著遠方；小耶穌身后是小圣約翰，小圣約翰懷中夾著十字架（暗示耶穌受難的十字架），雙手合十，望著圣母。

這幅畫怎么看都不太像是宗教圣母畫，倒像是一個溫柔的母親和兩個孩子之間溫馨的家庭場景。其實仔細看的話，拉斐爾還是把很多宗教圣母必須要畫的細節(jié)都畫進去了，只是綜合弱化了。比如圣母頭頂必須要有光環(huán)，大大的，一般光環(huán)內(nèi)還會涂滿金色，像個金色的精致圓盤，圣母著裝必須是藍色的外套，里面是紅色的上衣或長裙，如下圖

《受胎告知》中的圣母（右一）

拉斐爾弱化了這一種固定的形象，因為他這次想表達的圣母是如普通母親一般溫和，親切近人，奪目的金圓盤和圣母藍會顯得很突兀，格格不入。但他也恪守規(guī)定，用淡淡一筆把金圓盤簡化成一個似有似無的環(huán)，把圣母藍的藍色外套蓋在了膝蓋上，環(huán)抱小耶穌的手臂露出紅色上衣袖子，這樣既不違背當時的規(guī)定，也畫出了他想表達的圣母形象。

圣母紅色的袖子，小耶穌黃色的一幅，還有藍色的外套，三原色既和諧又給畫面增添了富麗的色彩。

不光是色彩，他的構圖也是非常經(jīng)典的。這副畫是圓形構圖，圣母一側身體形成一條半圓形的曲線，小耶穌的一側也形成一條相反的曲線，圣母右膝坐著小耶穌，左膝高抬，這個姿勢大家可以試試，是非常不舒服，也不合理的，但在拉斐爾畫中，一切都很和諧，很安定，這些都是經(jīng)過他精心布局的巧思所在。

最后我們看下小圣約翰，他的眼神，充滿向往，似乎也想感受母親的溫柔，可能是拉斐爾在畫時，把自己也帶入到了畫中。

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