可以去看一看作家馬原的《關(guān)于小說(shuō)結(jié)局的十三種方式》，十三種結(jié)局方式分別是死、大團(tuán)圓、詩(shī)意、揭謎、解嘲、有去無(wú)歸、夢(mèng)魘、循環(huán)往復(fù)、得而復(fù)失、走出敘事人視野、以死亡來(lái)終止、歪打正著以及迷失。

這里面比較偏向于喜劇人物的結(jié)局有解嘲、歪打正著，既然是要升華人物形象那多半用不上，可以這么做但處理起來(lái)很困難。

夢(mèng)魘、循環(huán)往復(fù)、走出敘事人視野（一般用于有一個(gè)第一視角的“我”的小說(shuō)里，和有去無(wú)歸有一些類似）、以死亡來(lái)終止（這個(gè)和死不同，更傾向于“沒(méi)別的路可走只能去死了”的感覺(jué)，有點(diǎn)像那些經(jīng)過(guò)深思熟慮而自殺的人的角度）還有迷失則是更傾向于把故事故意往一片混沌里去引導(dǎo)，對(duì)于升華小說(shuō)人物來(lái)說(shuō)，需要的不是這種虛無(wú)感，因此也很難用上。

剩下的只有死、大團(tuán)圓、詩(shī)意、揭謎、有去無(wú)歸、得而復(fù)失了。死自然不必說(shuō)，已經(jīng)排除掉了，大團(tuán)圓結(jié)局同樣也不好去升華人物（不過(guò)如果是非主要角色的話可以寫寫他意識(shí)到虧欠了某個(gè)女孩之后和她結(jié)婚啊什么的爛俗劇情，反正是非主要角色觀眾是不會(huì)在意的：）），詩(shī)意主要是用在中短篇中居多，揭謎則是偵探小說(shuō)中（這個(gè)是真不好升華人物……發(fā)現(xiàn)秘密之后明志？也太爛俗了……我感覺(jué)處理得很不錯(cuò)的是《唐人街探案1》里結(jié)局的揭謎，揭謎能用來(lái)升華的人物多半不是主角，小說(shuō)主角通常都是作為揭謎的一方而不是被揭謎的一方，當(dāng)然你揭個(gè)主角難以啟齒的歷史也是可以用來(lái)升華人物的……）

剩下兩個(gè)我覺(jué)得是最適合升華人物的：有去無(wú)歸和得而復(fù)失。有去無(wú)歸與死不同，這里的主角通常是抱著某種目的、某種覺(jué)悟去某個(gè)地方的（當(dāng)然你也可以寫抱著空虛的想法把故事往虛無(wú)里導(dǎo)……還升不升華人物了啊喂），但比之死來(lái)說(shuō)角色的命運(yùn)是未定的，即使要去的是一個(gè)絕地，但仍然給了觀眾“他們還活著”的期望（但如果后續(xù)處理不好會(huì)崩得厲害就是了）?！洱堊濉?里楚子航的父親、4里的楚子航，如果不看《龍族》后續(xù)的劇情，他們的結(jié)局就是一種有去無(wú)歸。

得而復(fù)失就不必贅述太多了 ，《老人與?！?/a>就是一種在得而復(fù)失中的升華，大不了你寫角色努力得到了什么東西然后一瞬間它破滅了，角色沉淪了一兩天又繼續(xù)追逐這個(gè)東西了唄……

想象有一座過(guò)山車，或是一列長(zhǎng)長(zhǎng)的火車，主角在某個(gè)時(shí)刻突然出現(xiàn)在了這里，主角想要逃出去，但是沒(méi)有出口，也沒(méi)有停止的按鈕。

（1）在某個(gè)時(shí)刻主角看到了自己乘坐的這輛車是駛向古神的深淵巨口里（或是別的什么危險(xiǎn)東西里），然后主角帶著恐懼之類的負(fù)面情緒癱坐在座位上啥啥的，就是渲染氛圍的有去無(wú)歸；主角想起了啥啥回憶然后決定手動(dòng)停止列車/破壞列車逃出去就是升華人物的有去無(wú)歸。當(dāng)然，有去無(wú)歸不能給明確的結(jié)局，就寫個(gè)類似“他××做了；列車仍駛向前方，道路仿佛永無(wú)止境，誰(shuí)也不知道啥時(shí)候他會(huì)被古神一口吞了”的結(jié)局就行了。

（2）主角一直看著前方，但前方是一片迷霧，仿佛永無(wú)止境，列車就這么向前……這種就是偏向于導(dǎo)向虛無(wú)、導(dǎo)向迷失的有去無(wú)歸。通常這樣寫的話文章的大致方向應(yīng)該是人類的恐懼、生活的苦悶啥的。

2.視角轉(zhuǎn)換的有去無(wú)歸

想象一個(gè)（或者一隊(duì)）傭兵護(hù)送一個(gè)許久未返鄉(xiāng)的老人回到自己的家鄉(xiāng)，但回去之后才發(fā)現(xiàn)他的家鄉(xiāng)早已毀于戰(zhàn)火。傭兵看出來(lái)老人情緒不對(duì)勁，但沒(méi)管就離開了。后來(lái)在一處酒館這個(gè)傭兵聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)地區(qū)有人看到有個(gè)（沒(méi)有描述相貌的）老人上吊死了。傭兵自然會(huì)認(rèn)為死的是他護(hù)送的老人，然后一陣唏噓，你就可以開始寫傭兵的感觸來(lái)升華人物了——

但其實(shí)死的不一定就是他護(hù)送的那位老人來(lái)著。

這種寫法我覺(jué)得是有去無(wú)歸的一種變形，是把角色從看得見(jiàn)的視角往看不見(jiàn)的視角去推（就是這樣寫的話要是后面那個(gè)老人又出現(xiàn)了你的讀者多半會(huì)想弄死你……：））

3.主動(dòng)的有去無(wú)歸

最簡(jiǎn)單的就是赴死的信念。這種角度寫的作者太多了，大體上就是角色明知不是對(duì)手但為了親人/朋友/村莊/部落/國(guó)家而去奔赴幾乎不可能活著的戰(zhàn)場(chǎng)。這一部分可以寫的內(nèi)容很多，例如角色欺騙了他的親友（比如前腳剛跟愛(ài)人說(shuō)我不可能去送死的把她哄睡著了后腳就上了戰(zhàn)場(chǎng)），例如平時(shí)很膽小的家伙突然爆發(fā)了勇氣，例如是有由掌權(quán)者指派的敢死隊(duì)啥的。

當(dāng)然也可以寫尋找某件東西的信念（比如大漠之中有一朵奇花，某個(gè)配角為了做××就去找了）、為了找某人復(fù)仇（他的仇人居住在大漠之中……啊呸，他去滿天下追殺他的仇人但從此再?zèng)]有他和他的仇人的消息啥啥的）