作者：Hettie Judah

譯者：Eno

校對(duì)：LITCAVE工作室

配圖：Online

這里是文穴的翻譯局，今日分享的是BBC文化頻道作者海蒂·尤大（Hettie Judah）文章，由Eno為大家翻譯，僅供學(xué)習(xí)分享。

正文

萊昂納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇作為世界上最著名的藝術(shù)家之一最被人所熟知的是他的作品。但最新的一部展示他與兩位男性助手親密關(guān)系的歌劇讓他極富戲劇性的私生活展示在了公眾面前。

我們都知道達(dá)芬奇熱衷于研究植物學(xué)和人體解剖學(xué)，熱愛(ài)探索飛行器、戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器以及水動(dòng)力。他還有作為畫(huà)家的天賦——甚至未完成的作品都享有極高的聲譽(yù)。但是對(duì)于這個(gè)男人，他的激情，在戀愛(ài)中的模樣我們卻是一無(wú)所知的。

相比探索自己內(nèi)心的世界，達(dá)芬奇更樂(lè)于研究外部的真實(shí)世界。達(dá)芬奇并未留下任何類(lèi)似于日記或筆記之類(lèi)的東西能夠讓我們直接知曉他這隱秘的一部分。

盡管如此，16世紀(jì)的研究者們，從傳記作家喬治·瓦薩里（Giogio Vasari）到西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）仍舊希望能在達(dá)芬奇所留下的幾千頁(yè)筆記中尋找到相關(guān)的線索。

他去世的500年里，歐洲各地仍舊在舉辦各種關(guān)于他的藝術(shù)、工程、科學(xué)和思想的展覽。而其中一部來(lái)自作曲家亞歷克斯·米爾斯（Alex Mills）和劇作家布萊恩·穆林（Brian Mullin）的歌劇《萊昂納多》（Leonardo）——展示了這位藝術(shù)大師更為私密的一面，講述了這位偉大的藝術(shù)家和兩位助手之間的關(guān)系。

出身貧寒的吉安·賈科莫·卡普羅蒂(Gian Giacomo Caprotti)被達(dá)芬奇稱(chēng)為薩萊（Salaí ）和小惡魔，1490年，在達(dá)芬奇快30歲時(shí)，10歲的他來(lái)到了達(dá)芬奇的畫(huà)室，薩萊很快給人留下了惹是生非的形象，他經(jīng)常偷客人的東西，總是要求吃的比主人更體面。穆林說(shuō):「雖然薩萊是個(gè)很難相處的人但是他最終還是同達(dá)芬奇一起生活了25年?！?/p>

弗朗切斯科·梅爾齊（Francesco Melz）是一個(gè)來(lái)自米蘭貴族家庭的年輕人，大概在1505年來(lái)到達(dá)芬奇的畫(huà)室，由于在達(dá)芬奇工作室做著類(lèi)似私人秘書(shū)的工作，他和達(dá)芬奇的關(guān)系很快變得親密起來(lái)。

米爾斯和穆林將他們的關(guān)系比作父子，正如穆林所說(shuō)的那樣，梅爾齊的社會(huì)地位，言行舉止完全不同于薩萊。對(duì)于這個(gè)貴族小伙，達(dá)芬奇并未給他起過(guò)什么綽號(hào)，而是將他稱(chēng)為「弗朗西斯科大師」。

吉安·賈科莫·卡普羅蒂（Gian Giacomo Caprotti），又名薩萊（Salai）（左）和弗朗切斯科·梅爾齊（Francesco Melzi）（右）都是萊昂納多·達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci）的助手

雖然米爾斯為《萊昂納多》創(chuàng)作的背景音樂(lè)是當(dāng)代的，但其中加入的小提琴卻是具有16世紀(jì)典型風(fēng)格的弦樂(lè)樂(lè)器，而穆林所填的歌詞則完全取自歷史資料（達(dá)芬奇所留下的筆記本）。

穆林認(rèn)為描繪萊昂納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇和這兩個(gè)年輕人之間不斷變化的三角關(guān)系的這一部歌劇是達(dá)芬奇從一段戀愛(ài)關(guān)系轉(zhuǎn)移到了和另一個(gè)人的戀愛(ài)關(guān)系，而薩萊則在三人的關(guān)系中被迫退出。

達(dá)芬奇晚年移居法國(guó)的時(shí)候二人都一同前去了，但在1519年達(dá)芬奇去世時(shí)，薩萊并沒(méi)有陪在達(dá)芬奇的床前，而且，值得一提的是，薩萊獲得的遺產(chǎn)很少，只有半個(gè)葡萄園，相比之下，梅爾齊繼承達(dá)芬奇的筆記本以及很多畫(huà)作。

「這像是一場(chǎng)私人的戲劇演出，一個(gè)人物下場(chǎng)，下一個(gè)人物緊接著上場(chǎng)」。

達(dá)芬奇的「繆斯男神」

作為歷史人物，薩萊和梅爾齊是通過(guò)達(dá)芬奇對(duì)他們的文字和形象的描繪而被流傳下來(lái)。

這二人都以美麗的外表著稱(chēng)，薩萊被認(rèn)為是《巴克斯》（Bacchus）和《施洗者圣約翰》（Saint John the Baptist）兩幅畫(huà)的原型。

對(duì)于作曲家和劇作家來(lái)說(shuō)，他們之間的關(guān)系似乎比單純的藝術(shù)家和助手的關(guān)系更為緊密、深刻。「達(dá)芬奇畫(huà)了很多薩萊，因此我們可以認(rèn)為薩萊是他的『繆斯男神』」，米爾斯說(shuō)道。

「每個(gè)人都認(rèn)為薩萊是達(dá)芬奇的伴侶——他給薩萊買(mǎi)昂貴好看的衣服，他們一起旅行，所有見(jiàn)過(guò)薩萊的人都會(huì)談?wù)撍拿烂?。?/p>

米爾斯和穆林在研究達(dá)芬奇的一生以及對(duì)待兩位男性伴侶之間的差距時(shí)得到了著名學(xué)者馬丁·坎普（Martin Kemp）和馬丁·克萊頓（Martin Clayton）的幫助。

薩萊被認(rèn)為是達(dá)芬奇《圣約翰施洗者的》的原型

米爾斯：「我們希望我們得出的結(jié)論可以盡可能地準(zhǔn)確貼近事實(shí)?！埂度R昂納多》這一部歌劇給了我們一個(gè)機(jī)會(huì)了解達(dá)芬奇同性戀的一面，正如研究達(dá)芬奇的學(xué)者們都認(rèn)為他很有可能是同性戀一樣，所有關(guān)于兩位男性伴侶之間的證據(jù)都能夠表明這一點(diǎn)。

幾個(gè)世紀(jì)來(lái)，人們一直猜測(cè)達(dá)芬奇的性取向。16世紀(jì)60年代，藝術(shù)家喬瓦尼保羅洛馬佐(Giovanni Paolo Lomazzo)虛構(gòu)了一段達(dá)芬奇和希臘雕刻家菲迪亞斯(Phidias)之間的對(duì)話，菲迪亞斯問(wèn)他和薩萊的關(guān)系是什么性質(zhì)？他問(wèn)道：「你有沒(méi)有和他玩過(guò)佛羅倫薩人非常喜歡的『背后游戲』（Backside game）？這個(gè)問(wèn)題被達(dá)芬奇肯定地回答了。

西格蒙德·弗洛伊德在1910年時(shí)曾推測(cè)道：「盡管他周?chē)际悄贻p漂亮的男子，但是達(dá)芬奇隱秘的同性戀傾向并未被人察覺(jué)。」

沃爾特·艾薩克森(Walter Isaacson)最近寫(xiě)的一本傳記中直接給達(dá)芬奇貼上標(biāo)簽：「非法的、同性戀的、素食主義者、左撇子、容易分心，偶爾異端?！苟ぁぬ丶{(Aidan Turner)主演的一部電視劇將把這位藝術(shù)家年輕時(shí)的形象演繹得栩栩如生。

愛(ài)爾蘭演員艾丹·特納（Aidan Turner）將主演一部有關(guān)萊昂納多·達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci）的新電視連續(xù)劇，介紹他的年輕時(shí)代。

皇家收藏基金會(huì)的版畫(huà)和繪畫(huà)負(fù)責(zé)人馬丁·克萊頓（Martin Clayton）在歌劇排演的初期與米爾斯和穆林會(huì)面時(shí)說(shuō)道：「我認(rèn)為梅爾齊和薩拉伊是擁有達(dá)芬奇性格正反面的雙胞胎這一想法是明智的，將薩萊呈現(xiàn)為呈現(xiàn)為黑暗，無(wú)禮的一面，而梅爾齊則表現(xiàn)為堅(jiān)固的一面，這確實(shí)也表達(dá)了達(dá)芬奇的性格正反面?！?/p>

對(duì)于克萊頓來(lái)說(shuō)，達(dá)芬奇將繪畫(huà)，素描和筆記本等知識(shí)遺產(chǎn)留給梅爾茲，正是證明了他的堅(jiān)定不移。他認(rèn)為梅爾齊擁有豐富的財(cái)富和優(yōu)良的品格，因此能夠保護(hù)自己的作品。

相比之下，薩拉伊擁有的畫(huà)作比達(dá)芬奇留給他的要更多，這說(shuō)明他要么是偷的要么是偽造的?！杆稒C(jī)取巧和騙子的壞名聲讓他最終在一場(chǎng)爭(zhēng)奪名利的斗爭(zhēng)中死去」穆林說(shuō)。

殘余的「羞恥」

「達(dá)芬奇在許多方面都領(lǐng)先于他所處的那個(gè)時(shí)代，但與薩萊的情誼在那個(gè)年代卻是常見(jiàn)的，像達(dá)芬奇這樣的成年男性和十幾歲的男孩之間這樣的關(guān)系是普遍的。」穆林說(shuō)，「在達(dá)芬奇生活在佛羅倫薩的那段時(shí)期，同性戀關(guān)系非常普遍的，以至于佛羅倫薩『Florenzer』這個(gè)詞成為了德國(guó)用來(lái)指代同性關(guān)系的俚語(yǔ)。

然而，為了控制同性行為，市政府開(kāi)始鼓勵(lì)市民譴責(zé)同性之間的感情。23歲的達(dá)芬奇是被匿名舉報(bào)后公開(kāi)被指控雞奸的四名藝術(shù)家之一?，F(xiàn)在還不能確定他是否進(jìn)了監(jiān)獄，但這種公開(kāi)的羞辱可能確實(shí)讓他選擇承認(rèn)自己的『罪名』。

米爾斯解釋說(shuō)，這種向內(nèi)凝視的結(jié)果是：「我們對(duì)達(dá)芬奇這個(gè)人了解不多。然而，他的性取向究竟怎樣是無(wú)關(guān)緊要的事，但知道這個(gè)是了解他想法，理解他的關(guān)鍵?！?/p>

「歌劇的好處之一是能夠直接與觀眾的潛意識(shí)對(duì)話」，它作為一種藝術(shù)的特殊形式使得它在不被說(shuō)出來(lái)的情況下可以引起很多關(guān)注。

對(duì)于克萊頓（Clayton）來(lái)說(shuō)，他今年從皇家收藏館（Royal Collection）中挑選出一部分出色的繪畫(huà)作品舉辦了一系列展覽，而這部歌劇卻能夠?qū)⑽覀儙肓艘粋€(gè)博物館通常無(wú)法企及的領(lǐng)域。

克萊頓說(shuō)：「它以藝術(shù)展覽做不到的方式呈現(xiàn)了真正的達(dá)芬奇。展覽展示了達(dá)芬奇去世后所留下的4000份書(shū)面作品和畫(huà)，但有很多事情是很難通過(guò)這樣傳達(dá)給大眾的，而這正是我認(rèn)為的這部歌劇成功的理由?！?/p>