達(dá)芬奇愛徒薩拉伊：“盜賊加騙子”
吉安·賈科莫·卡普羅蒂[Gian Giacomo Caprotti，1480-1524]是達(dá)芬奇[Leonardo da Vinci，1452-1519]最親近的徒弟之一，生性愛偷盜、愛撒謊，外號(hào)薩拉伊[Salaì]。關(guān)于他的身世和藝術(shù)，我們知道多少？
在米蘭國家檔案館，保存著一份文件，來自1525年4月21日。上面記錄了薩拉伊的財(cái)產(chǎn)清單。
這份文件相當(dāng)重要，能夠幫助學(xué)者們梳理達(dá)芬奇與這位徒弟之間的關(guān)系。我們知道，薩拉伊曾經(jīng)跟隨達(dá)芬奇前往法國[1516]，但是并沒有在那里久留。達(dá)芬奇去世的時(shí)候[1519]，薩拉伊很可能并不在師傅身邊。
1519年，薩拉伊回到米蘭。1524年1月19日，突然暴斃身亡。據(jù)說是被當(dāng)時(shí)占領(lǐng)米蘭的法國士兵用鉤銃槍打死的。他去世的地方，就是他從達(dá)芬奇那里繼承下來的一片土地——如今被稱為“達(dá)芬奇葡萄園”。
薩拉伊的這份財(cái)產(chǎn)清單中，提到了多幅畫作：一幅《勒達(dá)和天鵝》，一幅《圣母和圣子與圣亞納》，一幅《蒙娜麗莎》（財(cái)產(chǎn)清單中原文是“被稱為蒙娜麗莎的畫”，這也是最早提及達(dá)芬奇那幅名作的史料），一幅《救世主》（“展現(xiàn)為父神形象的基督”），一幅“裸體半身像”，一幅未完成的《柱上基督》。每一幅畫都有一個(gè)估值：《勒達(dá)和天鵝》估值最高，200個(gè)盾章幣，《柱上基督》價(jià)值最低，5個(gè)盾章幣。
1991年第一次發(fā)現(xiàn)這份文件的時(shí)候，人們本以為清單中提到的這些畫是達(dá)芬奇所作。事實(shí)上，并非如此。
1999年，法國學(xué)者Bertrand Jestaz發(fā)現(xiàn)了1518年的一份合同，訂立雙方是法蘭西國王弗朗索瓦一世[任期：1515-1547]和薩拉伊。合同中寫道，達(dá)芬奇的這位學(xué)生曾經(jīng)賣給了法蘭西國王幾幅畫，其中就有《蒙娜麗莎》，總售價(jià)是1525年財(cái)產(chǎn)清單中那幾幅畫估值的兩倍多。
關(guān)于薩拉伊財(cái)產(chǎn)清單中提到的那些畫，學(xué)者們給出了多種假設(shè)。例如“裸體半身像”可能就是如今藏于達(dá)芬奇理念博物館的《蒙娜瓦納》（又名《裸體蒙娜麗莎》）。
財(cái)產(chǎn)清單中，可以明顯看出薩拉伊很有商業(yè)頭腦。他的才能與師傅達(dá)芬奇截然相反：達(dá)芬奇完全投身于科學(xué)和藝術(shù)研究，而薩拉伊則相當(dāng)在乎經(jīng)濟(jì)利益（當(dāng)然，是在乎他自己的經(jīng)濟(jì)利益）。
薩拉伊10歲的時(shí)候，就來到了達(dá)芬奇位于米蘭的畫室。達(dá)芬奇手稿中曾經(jīng)提到了這件事?！妒指錍》第15張背頁寫道：“1490年瑪達(dá)肋納日，賈科莫進(jìn)入我的畫室，年齡10歲”（1490年7月22日)。
其它古代史料提到，薩拉伊是一個(gè)美男子。瓦薩里[Giorgio Vasari，1511-1574]在《藝苑名人傳》中曾經(jīng)寫道，薩拉伊“極為迷人，優(yōu)雅美麗，一頭漂亮卷曲的頭發(fā)，讓達(dá)芬奇歡欣不已”。
達(dá)芬奇留下的手稿中，曾經(jīng)多次出現(xiàn)一位年輕男子側(cè)臉肖像，卷曲的頭發(fā)，希臘式的鼻子，五官略有陰柔美?！洞箝_本手稿》[Codex Atlanticus]的某些頁上也出現(xiàn)過同樣的形象。專家認(rèn)為，這些可能是薩拉伊的肖像。由于數(shù)量眾多，于是這種類型的側(cè)臉有了一個(gè)共同的名字：“薩拉伊式側(cè)臉”。
薩拉伊的性格也與達(dá)芬奇截然相反。達(dá)芬奇曾經(jīng)在筆記中將薩拉伊稱為“小偷、騙子、冥頑不化、貪圖享樂”。
薩拉伊出身卑微，他的父親皮耶特羅[Pietro Caprotti]曾經(jīng)負(fù)責(zé)為達(dá)芬奇照料田地（也就是達(dá)芬奇遺囑中留給薩拉伊的那塊“達(dá)芬奇葡萄園”）。
達(dá)芬奇留下的筆記中提到，他曾經(jīng)不下五次偷盜師傅的財(cái)產(chǎn)，因此給他起了“薩拉伊”這個(gè)外號(hào)，取自普爾奇[Luigi Pulci，1432-1484]《莫甘特》[Morgante]詩中一個(gè)惡魔的名字。
盡管這些不同與麻煩，但達(dá)芬奇依然一直讓薩拉伊留在自己身邊。顯然，年輕的薩拉伊以某種方式贏得了達(dá)芬奇的信任。
不過，信任他的，不僅僅是達(dá)芬奇一個(gè)人。
例如，我們知道，1505年的時(shí)候，曼托瓦侯爵夫人埃斯特家族的伊薩貝拉[Isabella d’Este]曾經(jīng)委托身處佛羅倫薩的佩魯吉諾[Perugino，1446-1523]和達(dá)芬奇二人繪制兩幅作品。侯爵夫人的代理人阿爾維塞·喬卡[Alvise Ciocca]認(rèn)為薩拉伊“年紀(jì)輕輕，卻能力超凡”，因此派他去見侯爵夫人，就委托畫作的完工情況進(jìn)行匯報(bào)。喬卡寫道，薩拉伊“對(duì)畫作贊嘆不已，同時(shí)還糾正了一些小細(xì)節(jié)，牧師先生[注：菲耶索萊院牧]和我已經(jīng)轉(zhuǎn)告佩魯吉諾”。此外，喬卡還寫道，薩拉伊也表達(dá)了為侯爵夫人“效勞”的心愿。字里行間，可以看出，喬卡認(rèn)為薩拉伊是一個(gè)很有才干的藝術(shù)家，值得獲得高貴客戶們的委托。
1513年，達(dá)芬奇前往羅馬，隨行人員中就有薩拉伊以及達(dá)芬奇的另一位愛徒弗朗切斯科·梅爾齊[Francesco Melzi，1491-1570]，以及兩位助理“洛倫佐”和“凡福尼亞”。
1517年，只有薩拉伊和梅爾齊兩位徒弟跟隨達(dá)芬奇前往法國。
在官方文件中，薩拉伊的身份是達(dá)芬奇家仆，薪水高得驚人，1517-1518年為100個(gè)金盾章幣。
1519年5月2日達(dá)芬奇去世。關(guān)于去世情形的文獻(xiàn)中沒有提到薩拉伊的名字。不過，我們確切知道，5月21日，薩拉伊在米蘭現(xiàn)身。因此，師傅去世的時(shí)候，他很可能不在身邊。
1523年6月14日，薩拉伊與比安卡·科爾迪羅利·達(dá)·阿諾諾[Bianca Coldiroli d’Annono]結(jié)婚，嫁妝高達(dá)1700帝國里拉。
達(dá)芬奇在遺囑中，曾經(jīng)以不同方式提到了薩拉伊和梅爾齊這兩位徒弟：“因米蘭紳士弗朗切斯科·梅爾齊在過去這些年間的慷慨服務(wù)，特別向其贈(zèng)予本人所有書籍，以及與本人繪畫工作有關(guān)的所有工具及畫作”。梅爾齊也被達(dá)芬奇任命為唯一遺囑執(zhí)行人。談到薩拉伊的時(shí)候，“向仆人巴蒂斯塔·維拉尼永久贈(zèng)予本人在米蘭城內(nèi)園林的一半土地，另一半土地贈(zèng)予仆人薩拉伊，薩拉伊所得一半為他已經(jīng)建有住房的那一半，這一半永久贈(zèng)予薩拉伊及其繼承人，此舉在于感謝維拉尼和薩拉伊的善良慷慨服務(wù)”。
可以說，梅爾齊獲得了達(dá)芬奇的所有動(dòng)產(chǎn)，而薩拉伊則被視為與仆人維拉尼同等地位，每人均獲得一半“園林”。從法國返回米蘭之后，薩拉伊就住在遺產(chǎn)所得的這片園林里。
在藝術(shù)造詣方面，薩拉伊處于什么水平？
首先，必須指出，1991年，學(xué)者詹妮絲·謝爾[Janice Shell]發(fā)現(xiàn)了本文開篇時(shí)提到的那份財(cái)產(chǎn)清單，學(xué)界才開始對(duì)薩拉伊進(jìn)行研究。
其實(shí)，直到20世紀(jì)初，人們還以為薩拉伊與古代史料中提到的安德雷亞·薩拉伊諾[Andrea Salaino]是同一個(gè)人。實(shí)際上，薩拉伊諾根本不存在，但他卻出現(xiàn)在米蘭斯卡拉劇院廣場的達(dá)芬奇紀(jì)念碑上[注：建于1872年]，作為達(dá)芬奇四徒弟之一（紀(jì)念碑上另外三位是切薩雷·達(dá)·塞斯托[Cesare da Sesto，1477-1523]、馬可·達(dá)·奧喬諾[Marco d’Oggiono，1470-1549]、喬萬尼·安托尼奧·博爾特拉菲奧[Giovanni Antonio Boltraffio，1466-1516]）。
藝術(shù)史學(xué)家羅馬諾·納尼[Romano Nanni，1952-2014]認(rèn)為，嚴(yán)格來說，薩拉伊不是藝術(shù)家，“不是一個(gè)原創(chuàng)作者，只是一個(gè)能力強(qiáng)大的復(fù)制者”。事實(shí)上，在達(dá)芬奇那些著名徒弟里，只有薩拉伊沒有獨(dú)立的職業(yè)生涯。在很長一段時(shí)間里，人們將他遺忘，很可能就是因?yàn)樗救巳鄙偎囆g(shù)才能。
20世紀(jì)初，發(fā)現(xiàn)了《救世基督頭像》這幅畫，奧地利著名藝術(shù)史學(xué)家威廉·蘇伊達(dá)[Wilhelm Suida，1877-1959]在20年代時(shí)將其推定為薩拉伊手筆。2007年，蘇富比拍賣會(huì)上，這幅畫估價(jià)45萬美元，最終以65.6萬美元成交，買家是意大利Esselunga連鎖超市老板貝納多·卡普羅蒂[Bernardo Caprotti]（很有意思，薩拉伊原本姓氏也是卡普羅蒂）。
2012年，這位企業(yè)家把畫作捐贈(zèng)給米蘭盎博羅削繪畫館。在診斷性檢查的時(shí)候，露出了畫面下方的藝術(shù)家簽名：“Fe Salai 1511 Dino”，可以理解為“薩拉伊在1511年11月的一天里繪制了這幅畫”。
受貝納多·卡普羅蒂委托購買這幅畫的古董商毛里齊奧·澤基尼[Maurizio Zecchini]則認(rèn)為，這句話還有另一種解讀：薩拉伊并不是畫作作者，而是畫上人物的原型。澤基尼甚至認(rèn)為，達(dá)芬奇才是這幅畫的作者，以自己的徒弟薩拉伊為描摹對(duì)象，繪制了這幅基督像。研究達(dá)芬奇的學(xué)者立即否認(rèn)了這一假設(shè)。意大利藝術(shù)史學(xué)家皮耶特羅·馬拉尼[Pietro Marani，1952- ]指出，這幅畫的品質(zhì)與達(dá)芬奇其它作品偏離太多。
最后，米蘭盎博羅削繪畫館在作品標(biāo)簽中，將其推定為薩拉伊的作品。
可見，我們對(duì)薩拉伊的藝術(shù)活動(dòng)知之甚少，所有作品只能是“推定”，即使有“簽名”也不例外，而且，學(xué)界內(nèi)部的爭論非常多。
薩拉伊最著名的作品是藏于米蘭盎博羅削繪畫館的《圣若翰洗者》。關(guān)于這幅畫，評(píng)論界至今沒有確認(rèn)它是薩拉伊親筆。近些年來，大多數(shù)學(xué)者都認(rèn)為，只能將這幅畫看作是15世紀(jì)初某位達(dá)芬奇派畫家的作品。但是，如今在盎博羅削繪畫館的作品標(biāo)簽上，依然根據(jù)傳統(tǒng)寫著“推定為薩拉伊作品”。
剛才談到，意大利藝術(shù)史學(xué)家納尼認(rèn)為，薩拉伊只是一個(gè)“能力強(qiáng)大的復(fù)制者”。仔細(xì)觀察這幅畫，不難贊同他的觀點(diǎn)。這幅畫明顯以如今藏于盧浮宮的達(dá)芬奇《圣若翰洗者》為藍(lán)本，只有些許不同（最明顯的就是風(fēng)景）。
也有人認(rèn)為，薩拉伊就是達(dá)芬奇筆下圣若翰洗者的原型。依據(jù)史料記載的薩拉伊面貌特征，無論是達(dá)芬奇本人的作品，還是模仿達(dá)芬奇而作的作品，畫中那些中性化形象，都來自薩拉伊。不過，到現(xiàn)在為止，我們并不知道薩拉伊本人的真實(shí)面貌，還沒有找到任何能夠確認(rèn)是薩拉伊肖像畫的作品。所以，在達(dá)芬奇作品中尋找薩拉伊的肖像畫，可能性也不是很大。
還有兩幅畫，通常也推定是薩拉伊的作品。一幅是之前談到的藏于達(dá)芬奇理念博物館的《裸體蒙娜麗莎》（該推定也并無確鑿證據(jù)），另一幅則是達(dá)芬奇《圣母和圣子與圣亞納》復(fù)制品，曾經(jīng)藏于米蘭奇跡圣母圣賽蘇堂，如今由加利福尼亞大學(xué)所有。
不過，這一幅的推定也是完全沒有任何確鑿證據(jù)。
最后一幅畫《懺悔的瑪達(dá)肋納》，在2020年曾經(jīng)引發(fā)了諸多討論。艾德[Artcurial]拍賣行將其拍出了174萬歐元的高價(jià)。為這家拍賣行工作的專家克里斯蒂娜·杰多[Cristina Geddo]認(rèn)為，米蘭盎博羅削繪畫館藏有的《救世基督》是“唯一一幅能夠確認(rèn)為達(dá)芬奇愛徒手筆的作品”，于是將《懺悔的瑪達(dá)肋納》與它進(jìn)行對(duì)比，得出了出自薩拉伊手筆的結(jié)論。
拍賣介紹文字中寫道：“《懺悔的瑪達(dá)肋納》具備米蘭盎博羅削繪畫館藏有的那幅《救世基督》的所有特征，特別是細(xì)節(jié)。如果仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)畫作所展現(xiàn)的精湛技藝，與達(dá)芬奇甚為接近。描繪肌膚時(shí)的暖色調(diào)、細(xì)膩的筆法、眉毛、特別是眼睛下方以白色或灰粉色點(diǎn)亮這種方式。此外，這幅畫同樣具有盎博羅削繪畫館《救世基督》中那種充滿魅力、深邃的目光，幾乎可以看作是這位畫家的簽名”。
在這樣的基礎(chǔ)上，杰多還回顧了2014年4月9日在多特斯尤姆[Dorotheum]拍賣行拍出另一幅瑪達(dá)肋納，將其推定為薩拉伊手筆。她認(rèn)為，多特斯尤姆拍賣的畫作“更加接近盎博羅削繪畫館的《救世基督》”，但艾德拍賣的那一幅則更加成熟。
無論如何，直到如今，關(guān)于薩拉伊藝術(shù)作品的爭論極為復(fù)雜而扭曲。
的確，薩拉伊曾經(jīng)是達(dá)芬奇的徒弟、朋友、助手，很有才能。
雖然只是一個(gè)助手，卻有許多令人感興趣的事。從達(dá)芬奇的筆記中，就能看出，他對(duì)這個(gè)大男孩極為慷慨，饋贈(zèng)金額極大，還曾經(jīng)在薩拉伊姐妹結(jié)婚的時(shí)候借出一大筆錢當(dāng)嫁妝。
研究達(dá)芬奇的著名學(xué)者之一卡洛·佩德雷蒂[Carlo Pedretti，1928-2008]寫道，對(duì)于這個(gè)“精神狀態(tài)不太正?！钡摹皯猩⑼降堋眮碚f，師傅對(duì)他真不賴。
關(guān)于他的往事，最令人感興趣的當(dāng)屬他與師傅達(dá)芬奇之間的友誼，以及與梅爾齊之間的競爭關(guān)系。
2011年，藝術(shù)史學(xué)家皮耶特羅·馬拉尼[Pietro Marani]甚至還寫了一本小說《薩拉伊的粉襪子》[Le calze rosa di Salaì]，圍繞梅爾齊和薩拉伊的對(duì)立關(guān)系展開。梅爾齊是那個(gè)“忠誠而高貴的門徒”，而薩拉伊則是那個(gè)“懶散的徒弟”。標(biāo)題呢，是在說作為師傅的達(dá)芬奇樂于花大錢給薩拉伊打扮。
也許，關(guān)于薩拉伊的故事并不是那么有名，但卻讓公眾和學(xué)者津津樂道。
本文摘自意大利文報(bào)刊Finestre dellarte，潘特西蕾的藝術(shù)文摘已獲得授權(quán)將其翻譯為中文。
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