原標題：王鶴潤：像花兒一樣綻放

表演是一面鏡子，能照亮很多不同的人生，陽光或悲傷，快意和瀟灑，而演員則在鏡子那一側，釋放著自己無邊的想象力。

從《誰的青春不迷?！分械年懱锾?，到《知否》中的華蘭，今年，王鶴潤又通過《玫瑰之戰(zhàn)》的葉勤勤完成新的蛻變。她承著壓力，吸納著感悟，也有新的幻想。在演員這條路上，她始終是自由的、無拘的，像花兒一樣綻放的。

戲中，戲外

8月8日，《玫瑰之戰(zhàn)》開播，王鶴潤在里面飾演葉勤勤。接到這個角色和以前一樣，純靠面試。其實在這之前，孫皓導演在拍《慶余年》和《驚蟄》時也找過她，但沒有合作成，這次是導演第三次找她了。在和導演見面之前，她就提前把人物完整故事和小傳編排好，然后足足面試了一下午。

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充足的準備，讓導演看到了王鶴潤對這個人物的駕馭能力，而葉勤勤這個角色本身也很吸引她，“這個人物本身自帶困難，有一種撕裂感與破碎感，我在接戲的時候，就特別想接這種復雜人性的角色?！?/p>

葉勤勤并不完美，她做了很多錯事，也同時沒有安全感。在道德上，王鶴潤并不認同她，可是想要詮釋好她，首先是要成為她。她性格孤僻，不敢社交，甚至夜路也不敢一個人走，王鶴潤拍戲的那三個月，也和同組的人保持一定的距離，擺著一副沉默的臉，尤其是顧念的扮演者袁泉。

葉勤勤對顧念很有愧疚感，因為她和顧念的先生宋嘉辰在一起了，在片場和袁泉相處的時候，王鶴潤也常常不敢直視她的眼睛：“我一看到她我就覺得對不起她，因為我知道發(fā)生了什么，我知道我認識顧念以后，每一天都活在痛苦中，我特別希望從來都沒有認識過宋嘉辰”。

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顧念得知她和宋嘉辰在一起后，狠狠的打了她一巴掌，那場戲王鶴潤現在還記得。在被打之前，王鶴潤緊緊盯著袁泉的眼睛，愧疚又恐懼，心都快跳出來了，“她看著我的眼睛，仿佛在說無數的話，然后我就看著她，在完全沒有意識的一瞬間啪地來了一下”，打完之后，王鶴潤的臉頓時有了紅印，敷了冰塊很久才消腫，眼淚也直接被打了出來，“然后我就頭繼續(xù)甩在那里，腦海里全是回憶?！?/p>

和戲中的關系不同，生活中的王鶴潤卻是袁泉的迷妹，“我可喜歡她了，我和我家里人都特別喜歡她，她打我巴掌的時候，打完了以后真的是扶著我的臉，剛喊完卡，她就說呦，寶貝，沒疼吧?！?/p>

這場戲在一條有家云南菜館的小路拍攝，拍完后，袁泉就請她進來吃了頓飯，為她點了一鍋暖呼呼的雞湯，“我說，姐真不用，那不是在戲里嗎，多正常，泉姐太好了，就像一個好姐姐一樣”。

表演中的減法

葉勤勤對顧念是愧疚的，所以渴望更多機會親近和補償，但對另一個人方旭而言，和他的相處之中，她發(fā)現方旭已經闖入她的內心，所以越喜歡，她就越提醒自己要保持清醒，當她清楚他們之間沒有未來后，更開始逃避。

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成為葉勤勤的那段時間里，王鶴潤都要帶著這種人物關系的擰巴感度過，抗拒與接近，糾結與選擇不斷占據，不過，她也完全享受這種復雜的感覺，她記得演員何冰曾對她說，“一定要學會為自己設置困難，好的表演一定來自于困難”。

王鶴潤始終記得這句話，所以樂于體驗角色性格與心里的繁復性，面對這種掙扎的表演，王鶴潤似乎也找到了自己的方式，“演的時候不用過多的做豐富的加法，其實做減法就好”，一個人物的故事、情節(jié)與張力，已經在劇本、腦海中提前整合完善，等到真正呈現的那一刻，把自己撫平、掏空才能發(fā)揮最理想的狀態(tài)，王鶴潤始終追求著這樣的表演信念。

王鶴潤舉例這樣一場戲，在律所的時候，有人發(fā)現了一個同事的秘密，所有人都集中到大會議室，準備當眾揭發(fā)真相。身處其中的葉勤勤忐忑不安，因為她擔心大家說的秘密是她，“這個時候如果我特意的去演緊張，然后東張西望，像個小偷，像個賊一樣就會很夸張，那么一點點就會顯得過”。

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所以那場戲，王鶴潤表演的就是很掩飾的緊張，她有自己的琢磨與思考，“生活中真緊張和真心跳加速的人，她其實是掩飾、反著來的，她是我不緊張，我很好，我很自然，我沒什么，但是其實你越這么想，這個事在那擺著，越想要有那個情緒的時候，你壓抑住和控制住的那個瞬間，其實才最真實”。

自學的方式

其實，王鶴潤雖然做演員多年，但她的大學學的并不是表演專業(yè)。她的第一部戲是《誰的青春不迷茫》，那時她剛剛大三，并沒有過專業(yè)的表演訓練，包括后來也沒有太上過什么表演課，但是在陸陸續(xù)續(xù)的角色中，我們都能感受到她自然又不錯的演技，而這些其實都是她自學而成，尤其是在實踐中獲得的多。

每一次拍戲都是一次實踐學習的機會，在剛出道的頭兩年，王鶴潤自己弄了一個名為“表演技巧和經驗”的備忘錄，在片場或其他地方學到了什么，她就會馬上記在里面?！氨热缯f，我剛開始會在鏡頭里面過于專注看那個人，而忘記了鏡頭，然后我就會記‘在有鏡頭意識和注意自己角度的情況下的有效交流’，然后有些戲我真的很動情，我哭的已經非常無法控制了，我就記著我有一條表演經驗叫‘控制力’，就是說好的表演要有控制，這些都是我自己總結的”。

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拍《扶搖》的時候，是王鶴潤出道第三年，她在里面飾演鳳凈梵，這是她第一次演反派，她根本不知道怎么演反派，為了更好的進入角色，那段時間，她幾乎與世隔絕，朋友叫她去打羽毛球、爬山，她都不去。當時陪著她的，只有一部 iPad 和一面立鏡。

她一口氣看了 82 部電影和電視劇，國內國外的都會看，就為了研究反派。如果碰到特別好又適合她角色的戲，她就會暫停，然后對著旁邊的立鏡模仿，“拍戲第二個月，我媽來探班，當時我一看她，她就說你怎么剛才看我那一瞬間眼神充滿殺氣，她說你這樣我都害怕，那是我最生活中最親近的人，她會這么說。包括她說你跟我拍照，你現在眼神很凌厲”。

想象力，從童年至長大

更小的時候，王鶴潤上過曲藝班，當時別的女孩都在學芭蕾學鋼琴，她偏偏學了六年小品，講相聲打快板都不在話下。而且從五歲開始，父母就給她送去了表演班，剛開始頭兩堂課王鶴潤提不起興趣，直到第三堂課，老師讓背誦《小蘿卜頭》，她勁兒就來了，不僅繪聲繪色地表演完了，還直接被老師推薦到了電視臺。

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“用我父母的話講，我從小就有點人來瘋，比較喜歡在臺上展現自己”。童年的記憶，她總是很清晰，她還記得那個時候，她的英語其實并不好，上臺做背誦的時候，作文不僅沒背下來，還開心地給大家唱了首歌。

也是那年，她還演過電視劇《兒童簡筆畫》，在選小演員之前，老師要求大家畫一幅一家人生活在房子里的畫，當時每一位小朋友畫的都僅僅只有這一家人和這棟房子，只有王鶴潤除了一家人和房子之外，還在房子外畫上了天空、陸地、動物和森林，甚至畫出了整個村莊，老師就覺得這個孩子特別有想象力。

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或許就是小時候的天馬行空，才讓王鶴潤在大學選擇了同樣需要想象力的編導專業(yè)，那時，她的編劇課也在班上名列前茅，“所以可能我會對于想象和人物拆解以及腦補就還可以吧，還是會有故事感和內容感的”。除此之外，編導的學習也加深了她在拍戲中對于鏡頭和剪輯的理解，對表演的深度和廣度有了很大的幫助。

成為演員后，王鶴潤的想象力發(fā)揮到了極致，詮釋角色時除了劇本上該有的內容，她也會腦補更多的劇情和性格，她覺得每次豐富角色的時候也是一個布置和擴充想象的過程，“我有的時候會就想出很多這個人物平時生活中的口頭語，甚至她的星座，我會用星座定義這個人物，然后她做過的很多過去發(fā)生的很細節(jié)的事兒，全靠豐富”，對王鶴潤來說，演戲不止是演戲，也是演“細”。

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《玫瑰之戰(zhàn)》中，葉勤勤和方旭第一次見面打招呼時，方旭特別詼諧逗比，王鶴潤當時想，剛來律所的男孩子可能心中都有這股幽默勁兒，雖然葉勤勤的回應看起來是習以為常的態(tài)度，但是招呼完畢，王鶴潤自己心里還會繼續(xù)碎碎念，“我背地里轉過頭就會罵一句，然后就說可別煩老娘這種，所以就還挺有意思的?！彼f，“這樣才會有性格色彩，才會讓這個人物的每個舉動都是她，而不是我自己”。

再憶華蘭

王鶴潤給觀眾留下印象最深的角色，《知否》中的華蘭算是排在前列，她有的時候也會思考，自己明明演過這么多形形色色的角色，可是真的播出了幾部以后，大家更喜歡的角色，還是更具有固定性，于是她也漸漸發(fā)現，或許因為演員的性格不同，所以會有所謂的舒適區(qū)和更適合的角色類型。

接到華蘭這個角色也是純靠面試。不過在試戲的時候，張開宙導演本想讓她演如蘭，還考慮過小桃，但是王鶴潤給導演看了她以前古裝扮相的視頻后，覺得還是華蘭和她本人更相似。

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與華蘭相似的地方不止在于形象，在戲中，王鶴潤自己本身的很多性格，也會放到華蘭身上。比如顧廷燁與明蘭在馬球場確定關系的那場戲，當華蘭看到他們一起走出來后，知道這樁婚事鐵定沒問題了，然后拍著大腿帶東北口音喊“成了”那一段，就是王鶴潤自己加上去的。

在戲下，王鶴潤和劇組演員的關系也如劇中一樣，她還會被繼續(xù)喊著大姐姐，而且她們還有一個“盛家的大小姐們和倒插門的女婿們”的微信群，她回憶到，“包括穎姐特別好，冬天給我們每個人送兔毛圍脖，送到我的時候，就在群里喊我說，大姐姐快來看你喜歡哪個顏色?！睋碛须S時隨地的真實感，對演員來說難能可貴，王鶴潤徜徉其中，把華蘭這個人物詮釋地如此生動。

向著真實的表演

生活中的王鶴潤，是一個非常平和，甚至沒有太多外化情緒的人，但是做演員卻給她帶來了另一個空間的釋放，她在不同劇中成為不同的人，經歷不同起起伏伏的人生，以至于每當殺青回家后，媽媽都說她有股“短路”的狀態(tài)，“就是因為我太多的情緒都放在角色里了”。

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再更早以前，王鶴潤很少表露自己的某些態(tài)度，但是做演員以后，她也發(fā)現自己越來越敢于做自己了，“我現在敢于不迎合，OK 就 OK 不 OK 就NO ，這個是越來越多的拍戲和經歷帶給我的?！?/p>

她對表演的理解也在慢慢發(fā)生變化，她認為真實的表演尤為重要，“就像周迅老師說的一句話，越來越好的表演，可能就是像沒有在演，而是像紀錄片一樣靜靜的讓你可以觀看。袁泉老師也說過一句話，我也特別喜歡，她說好的表演絕對不是在那抖兩把刷子，告訴觀眾我很會演，而是讓人感覺不到她在演，就覺得她就是這個人物。只有這種時候你才不會想著去演和展示，這個狀態(tài)是最好的”。

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她深刻記著前輩們的話，也清楚自己的位置，“我現在還在摸索她所說的感覺的路上，因為我覺得太有高度了，她絕對是演了這么多年，包括話劇演了這么多年才有的體悟，而且我覺得她做到了”。對她來說，表演并不是簡單的塑造角色，也不是簡單的表現自己，而是一加一大于二，二者同時升華。

對于以后，王鶴潤也想多演一些現實主義題材的劇，“這種能夠在角色身上找到很多感同身受的點，我覺得應該會把自己出道以來，包括這些年的很多經歷和所謂生活中更真實和落地的東西放到角色里，我覺得那也是一種抒發(fā)”。王鶴潤認為，能夠留下更多更精彩和經典的角色，然后被人認可，就是對一個演員最高的評價了。

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