用時裝講故事，《庫伊拉》的奧斯卡獎背后，是一個70歲銀發(fā)“酷女孩”
“我對時尚作為時尚沒有興趣?！?/strong>
——三屆奧斯卡服裝設計獎得主
Jenny Beavan
此刻，第94屆奧斯卡金像獎已塵埃落定。在獲獎名單中，《黑白魔女庫伊拉》摘得奧斯卡最佳服裝設計，幾乎贏的毫無懸念。
▲《黑白魔女庫伊拉》慶功海報
直到今天，Emma Stone在電影中穿過的垃圾車禮服、“燃燒”的紅色連衣裙，那一個個經典的亮相，依然能在一瞬之間喚起觀眾的記憶。它們的背后，連同此次奧斯卡獎的歸屬，都指向同一個名字：Jenny Beavan。
Jenny Beavan（珍妮·比萬）是當今電影界的一位傳奇人物。在成為《黑白魔女庫伊拉》的服裝造型師時，她已經在戲劇和電影工業(yè)馳騁了50余年，為李安的《理智與情感》、詹姆斯·伊沃里的《霍華德莊園》、蓋·里奇的《大偵探福爾摩斯》、湯姆·胡珀的《國王的演講》等影片創(chuàng)造了杰出的造型風格，并因此11次獲得奧斯卡獎提名，8次獲得英國電影學院獎（BAFTA Award）提名。其中的兩部影片，《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》和《看得見風景的房間》，為她捧得了兩座小金人。
▲Jenny Beavan在第94界奧斯卡金像獎頒獎現(xiàn)場
由Jenny Beavan指掌庫伊拉一片的服裝設計，于是既顯得順理成章，又不免令人訝異：
她熟悉維多利亞時代、攝政時代等古典造型，知道如何為年代戲中的角色呈現(xiàn)優(yōu)雅、得體的著裝風格；
顯然，她也知道如何用古怪又出挑的柴油機車朋克服裝，創(chuàng)造后世界末日的質感與戲劇張力。
事實上，沒有比Jenny Beavan更酷的服裝設計師了。這位英國人在2016年成為了全球頭條新聞，不僅因為她憑借《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》中的出色工作而獲得奧斯卡獎，還因為她漫步到領獎臺時，身上穿的不是華美的禮服，而是一件印有寶石頭骨的機車夾克和牛仔褲。她甚至把當時臺下的觀眾嚇得不敢鼓掌。
▲Jenny Beavan領獎時身穿的骷髏機車服
但這一次，她面對的畢竟是一部Disney電影。盡管庫伊拉的故事中沒有平民公主、夢幻魔法和水晶舞鞋，但每個人都會對它有先入為主的期待——機車夾克和末日朋克造型大概不在此列。
在庫伊拉之前，Jenny Beavan曾與Disney合作過2018年的電影《克里斯托弗·羅賓》。有這個基礎，事情發(fā)生的很快：“我在倫敦會見了（導演）Craig Gillespie，我讀過一次劇本并想，天哪，這太棒了。”Jenny Beavan很快進入了她的新任務：為全新的反叛角色Cruella de Vil，以及電影中多達200名臨時演員，設計一個數(shù)量龐大到會嚇壞心臟的衣櫥。
當時，她已經超過70歲了。
朋克革命的親歷者
《黑白魔女庫伊拉》的故事背景設定在1970年代的倫敦?，F(xiàn)在我們都已經知道，從1960年代開始，在至少20年的時間中，時尚界經歷了一些很有趣的事情。例如，在高級精品時裝中出現(xiàn)了一些公然的反叛者，其中最典型的是Christian Dior時期的Yves Saint Laurent，通過將亞文化和街頭文化語言引入高級時裝，逐步瓦解了老牌時裝屋在1950年代以前樹立的規(guī)則與女性優(yōu)雅的典范，為時裝注入了實用性與現(xiàn)代主義。
▲Yves Saint Laurent for Dior
但Yves Saint Laurent并不是第一個這么做的人。他最重要的啟蒙者之一，是英國的時裝設計師Mary Quant。當她為1960年代的倫敦女孩穿上那些標志性的超短裙和直筒裙，20世紀關鍵的青年時尚運動就拉開了帷幕。
▲設計師Mary Quant標志性的超短裙設計
這場運動源于英國的工人階級年輕人，他們有穩(wěn)定的工作和還算不錯的收入，然而世界大戰(zhàn)的硝煙還未遠去，經濟危機開始出現(xiàn)苗頭，特別是社會階級固化，讓這些年輕人越來越不滿足于現(xiàn)狀。于是倫敦的街頭出現(xiàn)了Mod一族，Teddy Boys，朋克文化……與此同時，時尚設計師們也在從瞬息萬變的文化運動中尋找靈感。這讓時裝變得不再只是時尚，而與音樂、視覺符號、生活方式一起，成為年輕人的結社密令、反叛語言；時裝也更加是時尚，它成為對時尚的對抗，對文化的反叛。
對于Jenny Beavan，這一切不是什么歷史素材，而是真切的生活體驗與人生記憶。
“
我就在那兒！”
Jenny Beavan
1970年代，Jenny Beavan剛剛離開大學，開始了她作為戲劇設計師的職業(yè)生涯。
“當時我更喜歡戲劇而不是時尚——布景設計、場景繪畫。但是，我確實記得我穿的那些東西，盡管它們并不那么令人興奮。那時我沒有很多錢，因為我還在劇院工作，但我當然記得人們穿著什么，以及周圍的各種影響。我買不起Vivienne Westwood的衣服，但我記得她和她在 Kings Road以及Portobello Road的小商店?！?/p>
▲70年代有關Vivienne Westwood的時尚報道
肯辛頓大街的Crocodile商店，Biba商店，Liberty百貨公司，Portobello Market（波多貝羅市場），年輕的Jenny Beavan穿梭于倫敦的時尚場景，目睹了設計師Vivienne Westwood、德國歌手Nina Hagen如何讓朋克主義成為一種時裝流派。
“到60年代，在各個方面都出現(xiàn)了自由的爆炸式增長，所以70年代確實是一個讓自由成為焦點的有趣時期。”
從Estella到Cruella
給壞女孩做衣服真是有趣極了
“我對時尚完全沒有興趣?！?/p>
Jenny Beavan并不是從最開始就想做個服裝設計師。事實上，布景設計才是她的第一個人生目標，從事服裝設計只是這個愿望的副產品。
“我認為這是從我十歲時被帶到劇院去看《第十二夜》中的Dorothy Tutin（多蘿西·圖廷）開始的。我的祖父喜愛莎士比亞。我只是喜歡去劇院的整個經歷。我知道我想以某種方式參與其中。當我上大學時，我實際上學習了各種劇院設計——布景設計是我真正的大事。我喜歡創(chuàng)造人們將要進入的世界?！?/p>
▲皇家莎士比亞劇團排演的《第十二夜》劇照
“我和Merchant Ivory Productions一起去印度幫忙拍了一部電影，也對服裝起到了一些幫助——好吧，我什么都幫忙。但他們顯然認為我是一名服裝設計師，然后隨著生活發(fā)生一些有趣的轉折，我的職業(yè)道路也發(fā)生了轉變?！?/p>
在《黑白魔女庫伊拉》中，Jenny Beavan要塑造的最重要的角色是一個時尚又邪惡的反派：Estella，一個聰明而富有創(chuàng)造力的女孩，時裝設計是她的野心。隨著她的時尚天賦引起了時尚傳奇——男爵夫人馮赫爾曼的注意，她們的關系也逐步發(fā)生質變，這一切都將導致Estella接受并徹底擁抱她性格中邪惡的一面，成為冷酷無情的Cruella。
▲Estella VS 男爵夫人
從孤兒女孩Estella到獨當一面的時尚設計師Cruella的蛻變，在電影中很大程度上是通過時裝來完成的。無論站在汽車車頂、還是用“火焰”變裝，Cruella幾乎每一次的出場都堪稱驚艷——今年的奧斯卡金像獎也肯定了這一點。但Jenny Beavan堅持認為，這些服裝之所以如此出色，是因為它們?yōu)楣适路?/strong>，而不是為了占據(jù)舞臺的中心位置。
“
把衣服當作衣服，我不太感興趣。
我感興趣的是
把衣服當作故事的講述者?！?/strong>
Jenny Beavan
Jenny Beavan至今仍然記得安東尼·霍普金斯曾對她說過的一句話：“珍妮，你做戲服，我來演戲?！?/strong>或許沒有什么比這句話更能完美地詮釋服裝設計師與電影的關系。
多少令人意外的是，Jenny Beavan為《黑白魔女庫伊拉》的準備工作中，觀看101忠狗的原版電影并沒有占據(jù)至關重要的位置。事實上，看電影并不是她的工作方式?！拔铱吹碾娪安欢?，主要是因為一天的工作時間太長。而且，我真的不喜歡受到電影的影響，我寧愿從書籍、檔案資料、繪畫或其他東西中獲得影響?！?/p>
▲《黑白魔女庫伊拉》中致敬《101忠狗》的斑點大衣
另一個重要原因在于，Jenny Beavan將庫伊拉視為一個原創(chuàng)故事，而非某種續(xù)集電影。她并不接觸表演，但找到人物弧線和選擇合適的面料，在Jenny Beavan的工作中同等重要。
▲《黑白魔女庫伊拉》中不同場景的服裝設計
“我不是時裝設計師，也不是優(yōu)秀的藝術家。我所做的只是在我理解的故事中支持他們（演員）。用衣服講故事的，這就是我做的事。我從閱讀劇本的那一刻起就開始這樣做了?！?/p>
“因此，這并不總是與衣服有關。這是關于故事和支持演員，以及他們正在嘗試做的事情。”
Garbage Truck Dress
垃圾連衣裙
如果說在電影《黑白魔女庫伊拉》中，哪一套造型最為引爆觀眾的驚喜，無疑是這條長達12米的“報紙垃圾裙”。在男爵夫人贊助、僅限媒體和精英出席的獨家活動上，庫伊拉穿著這條超級長裙，坐在垃圾車的后車斗里出現(xiàn)在眾人眼前，完成了一次令人難以置信的亮相。
▲庫伊拉身著“報紙垃圾裙”
為了完成這件巨大的衣服，足夠的材料是一個難題?！拔覀冇昧撕芏嗯f連衣裙和布料以及我們能找到的任何東西（笑）?！敝谱魍瓿蓵r，這條裙子占據(jù)了整個車間的地板。
Jacket with Petal Dress
花瓣裙
在庫伊拉第二次遭遇男爵夫人的挑釁時，她反將一軍，把對手鎖在車里，隨后穿著Doc Marten的靴子爬上車，她的身上是一件掛滿別針、鏈子和鍍金肩章的緊身皮夾克，夾克的里面是一條綴滿了玫瑰花瓣的巨型裙擺。
▲庫伊拉身著花瓣裙
這套著裝是影片中最接近1970年代朋克風潮的造型之一?！?strong style="color: blue;">我喜歡任何搭配蓬松裙子和Doc Martin靴子的東西——尤其是略帶軍裝的夾克。我一直很喜歡那個樣子，所以我們把它放進了影片，因為這在70年代到處都是?！?/p>
為了讓這套造型能夠成功，一雙質量好且結實的靴子是必須的，而不能是什么高跟鞋。同時，為了確保整個情節(jié)能夠成功，Jenny Beavan的團隊對這條裙子進行了多次反復的試驗，因為它必須足夠輕，讓庫伊拉可以走上車，但又要足夠重，可以俯沖并降落在正確的位置。
▲重工縫制的花瓣裙
“裙子的全部意義在于它必須圍住男爵夫人的汽車。它必須又大又輕，才能讓她穿上它，但又要足夠重，讓你可以在（汽車）周圍‘嗖嗖嗖嗖嗖嗖’。這是一個真正的挑戰(zhàn)，因為起初它實在是太重了。最后，它是由令人難以置信的服裝制造商Kirsten Fletcher完成的。我的工作室里有很多學生負責手工縫制花瓣。最后一共縫制了5060 片花瓣。”
The Flame Dress
燃燒的紅裙
這條裙子亮相于男爵夫人的黑白化裝舞會。庫伊拉身著白色的斗篷出現(xiàn)，但這只是一種掩飾。當一把火將斗篷燒盡，庫伊拉真正的舞會禮服才出現(xiàn)在眾人面前：那是一條紅裙，在化裝舞會黑色或白色的dress code中顯得格格不入，也宣告著庫伊拉與男爵夫人的正面battle。
▲庫伊拉身著“燃燒的紅裙”
在影片中，這條紅色的禮服是男爵夫人設計的一款舊禮服，在當時的故事情節(jié)中已經過時。庫伊拉是在一家古著店發(fā)現(xiàn)了它。緊接著，她就已經把它改造成舞會上這件經過解構和重建的非凡連衣裙。
在Jenny Beavan的工作室，這條紅裙的靈感來自查爾斯·詹姆斯的“樹”連衣裙，由首席服裝裁剪師Ian Wallace操刀制作。
▲查爾斯·詹姆斯“樹”連衣裙 VS “燃燒的紅裙”
這條燃燒的裙子不僅成為影片中最具話題性的著裝之一，也代表著庫伊拉終于作為一個獨立的設計師，向代表主流時尚的男爵夫人發(fā)起火焰般的挑戰(zhàn)，就像她驕傲地對自己的對手說的那樣：“我要制造影響?！?/p>
*本文圖片來自網(wǎng)絡
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