本來備受關(guān)注的漫改動畫「輕羽飛揚」，由于其大幅度更改的劇情，得到了褒貶不一的評論。在動畫黨與原作黨爭論著小羽毛球的劇情本身時，我們不妨看一看小羽毛球是如何通過演出上的手段，將比賽部分做得如此暢快的

非要說小羽毛球的分鏡看著如此爽的秘訣，其實也并不神秘，就是從觀眾與參賽者兩個不同角度去展現(xiàn)、詮釋整個比賽。事實上，但凡是以經(jīng)濟類體育運動為主題的動畫，每當拍攝到比賽部分時，都會從這一角度著手來思考鏡頭的安排，但小羽毛球就厲害在它將兩個視角分別做到了極致，又完美的結(jié)合在一起。

在通過觀眾角度展現(xiàn)比賽時，小羽毛球主要用了兩種手法。

在強調(diào)角色心理時，小羽毛球通?？v向拍攝比賽，將整場比賽敘述上傾向的人物置于后景，而其對手則在前景出現(xiàn)，以球網(wǎng)自然地分割前后景。運用略仰角的遠景鏡頭，雖然舍棄了對賽場上人物縱向運動的展現(xiàn)，卻暗暗讓對手顯得更加強大，由此增加整場比賽的緊張感。

例如上圖，消失點位于后方，將泉置于畫面右上方后景處，顯得比左下角的人物小得多，由此顯示出了泉的對手的實力之強

看上去更爽的則是運用俯角遠景鏡頭橫向拍攝的整個賽場，將兩個參賽者置于畫面兩側(cè)，通過平衡的構(gòu)圖來展現(xiàn)出兩位參賽者的實力相當，又通過輕幅度的鏡頭晃動與推軌鏡頭是場面更具緊張感，另一方面，通過作畫上運用變形與空氣作畫的手法，使整個比賽動作更具打擊感，從而讓比賽顯得更緊張刺激。

第七話的這一段是最為典型的例子，不僅讓觀眾可以更全面的掌握賽場上的狀況，也能較好的表現(xiàn)出人物的動作，看起來是很爽的

在以參賽者角度展現(xiàn)比賽時，則通過運用中近景與特寫拍攝，將鏡頭在敘述主體人物與其對手之間不斷切換，配合著人物的畫外音，以及極小幅度的拉鏡頭與鏡頭晃動，使觀眾感受到人物的緊張心理。以羽毛球為主要跟拍對象，也在一定程度上增強了觀眾的代入感。此外，在跟拍羽毛球時，又很適時的進行了升格處理，通過插入慢鏡頭片段，并隨后硬切到另一側(cè)參賽者接球的鏡頭，很好地增強氣氛的緊張感與人物動作的力度。

這里就是模擬泉視角的一個主觀鏡頭

另一方面，又多運用傾斜的構(gòu)圖，使整個畫面不平衡，也因而顯得更具動感，拉起觀眾對片中人物動作變化的預(yù)期。配合著參賽者上下起伏的動作，不斷的變換著鏡頭拍攝的角度，也加強了人物的心理。此外，有時小羽毛球還會從不同角度拍攝人物的同一動作，這頗有些三回PAN的意味。

同樣是泉的主觀鏡頭，傾斜拍攝是畫面更具動感

我們還能夠注意到，在動畫中，經(jīng)常會出現(xiàn)前景或后景模糊，以及與此相伴隨的類似“調(diào)焦”的片段。這樣的做法在動畫中顯然是不必要的，而在小羽毛球中卻多次出現(xiàn)，一方面能正確的引導(dǎo)觀眾注意力，另一方面也能加強比賽的真實性。

這兩卡就是跟隨著泉的視線進行的“調(diào)焦”

但僅僅是很好的做到上面兩個角度的演出，并不能達到動畫中的效果。

很容易注意到，在以觀眾角度拍攝時，為了是觀看動畫的觀眾更容易掌握比賽的整體局勢與雙方的動作，小羽毛球往往會使用長鏡頭，借由作畫方面的努力來讓觀眾看的更爽（雖然有的集數(shù)并不理想），而以參賽者為角度時，則更具頻繁的去進行切接和劃接，在鏡頭的不斷變化中，也能加快整個片段的節(jié)奏。

在處理長短不一的鏡頭時，通過插入對比分的特寫，對一旁的觀眾的鏡頭，在將全場信息更完整的展現(xiàn)給電視機前的觀眾的同時，又很好地將風(fēng)格差別較大的鏡頭相結(jié)合。

最后在感受一下小羽毛球比賽部分的分鏡

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