原標(biāo)題：2022年，這十本書“破次元”了

2022年，這十本書“破次元”了

在比利時(shí)首都布魯塞爾，醫(yī)生可以向需要緩解焦慮、抑郁，改善心理健康的就診者提供“藝術(shù)療法”，理由是：和藝術(shù)多接觸，大腦會(huì)釋放多巴胺，可能會(huì)讓人更快樂。

對(duì)于讀者來說，“閱讀療法”并不亞于“藝術(shù)療法”，閱讀就是他們的多巴胺。這一年，很多人的生活半徑不得不縮小，但通過閱讀，他們得以抵達(dá)一個(gè)更廣闊、開放和豐富多彩的世界，并構(gòu)建安頓自身的精神堡壘。

進(jìn)入年末，讓我們回顧這一年的閱讀生活。重點(diǎn)并不在于所讀過的書的數(shù)量——讀書不是競(jìng)賽，而在于從中得到的收獲、所引發(fā)的思考。

上野千鶴子×鈴木涼美×《始于極限》：她和她的時(shí)代

《始于極限：女性主義往復(fù)書簡(jiǎn)》

[日] 上野千鶴子/ [日] 鈴木涼美 著，曹逸冰 譯

新經(jīng)典文化 | 新星出版社，2022-9

這或許是今年最“破次元”的書，兩位作者，一位是以女性主義研究享譽(yù)國(guó)際的東京大學(xué)社會(huì)學(xué)榮譽(yù)教授上野千鶴子，一位是前AV女優(yōu)鈴木涼美。

由于母親的不理解，上野千鶴子選擇不結(jié)婚不生娃；鈴木涼美卻因母親“太過知識(shí)分子”的家庭教養(yǎng)，叛逆地出演AV。鈴木涼美傾訴著原生家庭帶來的恥感、夜色生活下的魅惑與骯臟，上野千鶴子則分享了上個(gè)世紀(jì)的女性迷茫和經(jīng)驗(yàn)分析。

表面上看，她們討論的是情色性愛、男女婚姻，藏在深層的則是我們時(shí)代的女性隱痛與男性暗疾。她們的觀點(diǎn)或許左沖右突，但她們都坦誠地自爆隱私，以不斷厘清生活的誤區(qū)。

二人的往復(fù)書信，書寫于疫情期間。上野千鶴子說：“對(duì)于那些正要成長(zhǎng)、前進(jìn)和發(fā)展的年輕人來說，這種疫情帶來的閉塞肯定會(huì)帶來莫大的痛苦……疫情占據(jù)的時(shí)間對(duì)于年輕人而言是多么的奢侈與珍貴，就這么靜默、無聊乃至煩惱地流逝了，多少本該擁有的生活經(jīng)歷就這么被消耗掉了。”在疫情自肅下，鈴木涼美這名年輕人能與國(guó)際知名學(xué)者通信，嘮家常、談學(xué)問，并最終結(jié)集出版，同樣是“多么的奢侈與珍貴”?。?/p>

戴安娜·阿西爾×《暮色將盡》：她才是“松弛感”的代言人

《暮色將盡》 [英] 戴安娜·阿西爾 著，曾嶸 譯后浪文學(xué) | 四川人民出版社，2022-7

當(dāng)下的年輕人，戀愛也好，交友也罷，甚至在職場(chǎng)中，都講究一種松弛感：淡定放松、從容自在、看淡一切，停止自我的精神內(nèi)耗，不為大眾所束縛、不被外界所干擾，將社會(huì)責(zé)任與道德指摘拋之腦后。

這種“不后悔、不在意、很滿足”的生活姿態(tài)，即便遭遇挫折也能對(duì)生活一往情深，借用王菲的歌詞來說，便是“夢(mèng)你所夢(mèng)的團(tuán)圓/愿你所愿的永遠(yuǎn)/走你所走的長(zhǎng)路……見你未見的世界/寫你未寫的詩篇”。

正是這種人生無憾的豁達(dá)感，讓戴安娜·阿西爾的回憶錄還沒出版就榮獲“英國(guó)科斯塔傳記獎(jiǎng)”，來到中國(guó)后成功俘獲了成千上萬小紅書博主：21世紀(jì)頭20年后中國(guó)年輕人所追求的東西，竟然早就被一名不婚不育、孤獨(dú)終老的英國(guó)退休編輯實(shí)踐得如此從容。

職業(yè)、性事、憾事、興趣、人際與死亡，還有身體衰老所帶來的包括性欲在內(nèi)的種種變化，都能在老太太從容豁達(dá)甚至自由任性的心態(tài)下輕易化解，仿如生命歷程中的每時(shí)每刻都成了真正的享受：我來過，我愛過，我活過，我酷過。

村上春樹×《村上T》：讓T恤成為時(shí)尚單品

《村上T：我喜愛的T恤們》[日] 村上春樹 著，燁伊 譯磨鐵·文治圖書 | 花城出版社，2022-11

村上春樹說，T恤屬于會(huì)“不知不覺變多”的物品之一。不過，給自己收集的近兩百件T恤“立此存照”并寫成專欄文章，之后還結(jié)集成書，是活得足夠久的證明之一，他表示，“想想也怪恐怖的”。

這些收藏當(dāng)中，他最喜歡的是一件印著“‘Tony’Takitana”（托尼瀑谷）字樣的T恤。花一美元買下它時(shí)，村上并不知道托尼瀑谷確有其人，他開始想象這個(gè)名字代表一個(gè)什么樣的人，寫成短篇小說《托尼瀑谷》。這件事還有下文：托尼瀑谷給村上寫過信，約他一起打高爾夫。

這么說來，優(yōu)衣庫2021年找村上出聯(lián)名T恤的時(shí)候，除了考慮到大眾消費(fèi)者的需求，還應(yīng)該針對(duì)文學(xué)愛好者多設(shè)計(jì)幾款，比如這件“托尼瀑谷”的復(fù)刻版。不過，要理解村上的“?！笔切枰T檻的，優(yōu)衣庫的村上聯(lián)名系列，就有人問烏鴉圖案那一款會(huì)不會(huì)不吉利——讀過《海邊的卡夫卡》你才會(huì)知道，它指代其中的“烏鴉少年”，而在捷克語中“卡夫卡”正是烏鴉之意。

崔健×《崔健詩歌集》：他用嗓子把詩唱出來

《崔健詩歌集：1986-2021》崔健 著理想國(guó) | 當(dāng)代世界出版社，2022-7

對(duì)于崔健這35年來創(chuàng)作的文本，應(yīng)該稱為“詩歌”還是“歌詞”，評(píng)論兩極化。有人質(zhì)疑，崔健的歌詞變成純粹的文字后，還能保留多少質(zhì)感有待商榷；也有人說，好文字不會(huì)因?yàn)轶w裁而限制其能量，正如姜文所說，“崔健是穿舊軍裝的新詩人，他用嗓子把詩唱出來，用小號(hào)把詩吹出去”。

崔健自己的看法是，他的歌詞不應(yīng)該屬于文學(xué)領(lǐng)域，因?yàn)樗x不開音樂。另外，“音樂從來都不是強(qiáng)加于人的，不要以為自己聽懂了就有資格說別人，音樂是用來聽的而不是說的”，這話是4月15日線上音樂會(huì)結(jié)束之后崔健說的。

王朔和姜文的序言，被認(rèn)為是這本書的亮點(diǎn)之一。王朔寫道：“崔健給過我們多少‘力量’——這是他常愛用的歌詞——今天想來，也不過是徒增感傷的談淡記憶?！睆?fù)旦大學(xué)教授馬凌則評(píng)論道：“無論如何，演唱會(huì)開了就好，有4400萬人看了；本書出版發(fā)行就好，由同代人收藏了。”

范曄×

《時(shí)間熊，鏡子虎和看不見的小貓》：

“貓科動(dòng)物之友”的畫夢(mèng)錄

《時(shí)間熊，鏡子虎和看不見的小貓》范曄 著，顧湘 繪世紀(jì)文景 | 上海人民出版社，2022-5

范曄最廣為人知的身份，是西語譯者，最著名的翻譯作品是《百年孤獨(dú)》。出版《時(shí)間熊，鏡子虎和看不見的小貓》之后，他多了一個(gè)“幻想文學(xué)作家”的身份。不過，也許他更愿意被稱為“貓科動(dòng)物之友”。

馬爾克斯寫《百年孤獨(dú)》，緣于他心里有這樣一個(gè)圖景：一個(gè)老爺爺帶著一個(gè)小孩子去看冰塊。范曄寫這部“很難界定的書”，也是出于某個(gè)圖景：2004年左右，他在墨西哥留學(xué)時(shí)看到了一種叫做火山兔子的小動(dòng)物。他想，這些兔子說不定有些我們不知道的故事，就寫了下來。

多年以后，這些陸續(xù)寫成的“少作”得以面世，范曄自嘲從強(qiáng)說愁的青年變成了帶娃模式的中年大叔，“但可能有些很中二的東西還在”。他小時(shí)候有過當(dāng)動(dòng)物飼養(yǎng)員的夢(mèng)想，其實(shí)他還想過夜襲動(dòng)物園，把動(dòng)物都放出來。 如今，他用一個(gè)個(gè)想象中的動(dòng)物，來投射心靈的幻象，包括孤獨(dú)、憂傷、脆弱、溫柔、甜蜜、焦慮、惆悵、寂寥，等等。

仁科×《通俗小說》：歌手仁科成了作家仁科

《通俗小說》仁科 著磨鐵圖書 | 四川文藝出版社，2022-12

仁科上《樂隊(duì)的夏天2》，讓人們知道他喜歡畫畫和文學(xué)；上《披荊斬棘》，又讓人們知道他會(huì)寫小說——他說上節(jié)目是為了搜集小說素材。自視為“知識(shí)分子”的仁科，這樣一步步地“破圈”。

其實(shí)，仁科早在2008年就開始寫小說了。他的短篇小說起初在獨(dú)立雜志《馮火》發(fā)表，2021年，經(jīng)詩人韓東推薦，文學(xué)雜志《青春》在當(dāng)年第11期一口氣刊載了他的15篇短篇小說。編輯里所正是在《青春》上第一次讀到仁科的小說，并由此決定出版他的小說集。

這部小說集有過幾個(gè)備選書名，包括《紅城快車》《瘋馬村永恒的一天》《卡拉永遠(yuǎn)OK，愛情瞬間破碎》《夢(mèng)幻士多店》，最后定名為《通俗小說》——這些書名都很“仁科”；仁科在推介自己這本新書時(shí)，說讀者可以“在上廁所時(shí)候看一會(huì)，看完還可以撕一頁”。出版方還真做了印有小說內(nèi)容的卷紙作為周邊——這也很“仁科”。

《通俗小說》的封面設(shè)計(jì)出自藝術(shù)家曹斐之手，她和仁科一樣，都曾長(zhǎng)居廣州。出版方表示，曹斐的幾版設(shè)計(jì)方案，都非?！叭士啤?。

陸大鵬×《德意志貴族》：“譯而優(yōu)則著”

《德意志貴族：一個(gè)群體的生活、歷史與命運(yùn)》陸大鵬 著世紀(jì)文景 | 上海人民出版社，2022-10

由于翻譯速度與質(zhì)量均佳，給國(guó)人譯介大量世界史著作，而被譽(yù)為“譯霸”；在微博借助德法英三國(guó)語言的優(yōu)勢(shì)，解答讀者問題，成為溝通中西歷史文化的“知道分子”；憑借數(shù)量龐大的譯著作品，每出一卷則諧音法國(guó)國(guó)王名號(hào)，而被雅稱為“陸譯十幾”。讀書人“學(xué)而優(yōu)則仕”、歌手“唱而優(yōu)則演”、明星也會(huì)“演而優(yōu)則導(dǎo)”，那么，陸大鵬屬于“譯而優(yōu)則著”？

《德意志貴族》或?qū)儆凇盁o心插柳柳成蔭”，由陸大鵬在翻譯世界史著作過程中遇到的棘手問題出發(fā)——因無法確定如何翻譯歐洲種種貴族的頭銜稱號(hào)，他幾年來一直搜尋和閱讀“德意志貴族”相關(guān)題材的書籍與材料。

先是零星邊角料式的主題文章，而后擴(kuò)展成對(duì)歷史現(xiàn)象與歷史群體的全面梳理： 他不僅厘清了貴族的頭銜、等級(jí)與譯名，縱觀不同歷史時(shí)期的貴族生存狀態(tài)，也描述了他們的職業(yè)選擇與日常生活方式。

在《德意志貴族》中，陸大鵬借助德意志貴族群體的榮辱浮沉，透視歐洲社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)體系，通過盤根錯(cuò)節(jié)的血脈姻親切入歐洲歷史的發(fā)展走向。

H.G.厄斯特黑爾德×

弗朗西斯科·索拉諾·洛佩斯×

《永航員》：姍姍來遲的科幻經(jīng)典

《永航員》

[阿根廷] H.G.厄斯特黑爾德 編

[阿根廷] 弗朗西斯科·索拉諾·洛佩斯 繪，軒樂 譯明室Lucida | 北京聯(lián)合出版公司，2022-12

1957年9月4日，《永航員》（El Eternauta）開始在阿根廷《零時(shí)周刊》連載。65年后的2022年，《永航員》穿越時(shí)空而來，有了第一個(gè)中文版。這也是它首次在亞洲出版。

在《永航員》中，外星人入侵并未發(fā)生在倫敦、巴黎、紐約這些世界性大城市，而被設(shè)置在處于全球政治版圖邊緣的阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，并伴隨著一場(chǎng)百年難遇的大雪。2020年，奈飛（Netflix）即將把《永航員》搬上熒屏的消息，使它再次進(jìn)入大眾視野。譯者范曄在《讀書》2020年10月刊發(fā)表《“漫畫不會(huì)遺忘”》一文，介紹這部拉美圖像小說經(jīng)典的過人之處。這也成了《永航員》得以引進(jìn)的契機(jī)。

“一部作品得以穿越時(shí)間卻仍然不顯得過時(shí)，是因?yàn)樗试S讀者用貼合自己時(shí)代的方式來閱讀。50年來，《永航員》證明了自己具有這一經(jīng)典作品的必備屬性。”《永航員》中文版出版方寫道。

谷口治郎×關(guān)川夏央×

《〈少爺〉的時(shí)代》：

從漫畫圈進(jìn)入文化圈

《的時(shí)代》

[日] 關(guān)川夏央 著/ [日] 谷口治郎 繪，方承易 譯

后浪 | 湖南美術(shù)出版社，2022-10

“這不是日本的《魯迅?jìng)鳌芳有挛幕\(yùn)動(dòng)嗎？沒想到這個(gè)也能畫成漫畫啊?！钡弥丁瓷贍敗档臅r(shí)代》推出簡(jiǎn)體版的消息，歷史作家張向榮在豆瓣上點(diǎn)了“想讀”并評(píng)論道。

張向榮的評(píng)論代表了一部分文史圈人士的看法，同時(shí)也意味著《〈少爺〉的時(shí)代》已經(jīng)不僅僅是漫畫迷推崇的圈層讀物。有豆瓣用戶表示，“原來文化史和社會(huì)史也可以通過漫畫這樣好地呈現(xiàn)”。

1986年12月，由谷口治郎繪圖、關(guān)川夏央任編劇的《〈少爺〉的時(shí)代》在日本《漫畫周刊ACTION》開始連載。以幾乎無人問津的明治文壇為背景，用夏目漱石這個(gè)耳熟能詳?shù)淖骷覍⒅T多人物串聯(lián)，兩位作者原本對(duì)前景不抱希望，沒想到孤注一擲的產(chǎn)出得到了讀者的好評(píng)。這套五卷本的巨著，從此成為漫畫迷心目中的經(jīng)典。

如此生動(dòng)直觀而又深刻地反映一個(gè)時(shí)代，這是漫畫較之文字的優(yōu)勝之處。因此有人呼吁道：“誰來畫一個(gè)《天演論》或《野草》的時(shí)代啊！”

楊本芬×《我本芬芳》：被忽視的惠才的一生

《我本芬芳》

楊本芬 譯

樂府文化 | 北京聯(lián)合出版公司，2022-2

高齡素人創(chuàng)作領(lǐng)域，近年來先后涌現(xiàn)出姜淑梅（《亂時(shí)候，窮時(shí)候》）、秀英奶奶（《世上的果子，世上的人》）等作者。她們的共通點(diǎn)在于，都是年過花甲才開始寫作，以平實(shí)的文字，寫出自身在時(shí)代洪流中的浮沉。

現(xiàn)年82歲的楊本芬也是其中一位。2020年出版《秋園》、2021年出版《浮木》、2022年出版《我本芬芳》，楊本芬完成了她的“看見女性三重奏”系列?！肚飯@》和《浮木》講述的是楊本芬母親以及家人、鄉(xiāng)親的故事，《我本芬芳》講述的則是她自己（書中叫“陳惠才”）60年的婚姻生活。

“一個(gè)最微小的個(gè)人，也可以呈現(xiàn)與記錄鮮活的歷史。一個(gè)平凡的生命，當(dāng)你如實(shí)呈現(xiàn)，也會(huì)煥發(fā)出感召他人的力量?！?/strong>正如楊本芬在《浮木》自序中所寫，讀者從楊本芬的講述中，讀到了和自己的祖輩相同的命運(yùn)故事。 返回搜狐，查看更多

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