按：很多游戲想要引入一些創(chuàng)新玩法作為調(diào)劑的時候，“音游”是經(jīng)常出現(xiàn)的一個關(guān)鍵詞。但是大部分這樣的“音游”玩法，玩起來都會有一種“說不出的別扭”。

本文將用5分鐘時間淺聊一下音游相關(guān)內(nèi)容的基礎(chǔ)知識，以幫助大家能比較快速領(lǐng)會音游類玩法的精神，以及基本譜面設(shè)計方法。

音游有哪些呢？

首先音游一定有幾個要素：

音樂；

音符；

判定。

然后我們看一下音游的幾種常見模型：

AU傳統(tǒng)模式：

音符提示框+節(jié)拍器，音符為1~9個（部分變種模式會開到11，乃至20個音符）；

玩家完成音符輸入后拍下空格，根據(jù)玩家節(jié)拍的準(zhǔn)確度來給予相應(yīng)的判定； 判定通常分為Perfect, Great, Good, Bad, Miss五等。

當(dāng)玩家連續(xù)獲得Perfect判定時，得分將成倍增長，且節(jié)拍器旁邊會出現(xiàn)"Perfect×N"的常駐提示，直到下一次判定不為Perfect.

太鼓like：

代表作是太鼓達(dá)人、QQ炫舞的節(jié)奏模式，共性是都有一個鼓面和一條音符帶，音符依次進(jìn)入鼓面區(qū)域（判定區(qū)）；

音符進(jìn)入鼓面區(qū)域后，玩家需要及時按下相應(yīng)的音符。

判定同樣也通常分為上述5等，當(dāng)玩家連續(xù)取得good及以上判定時，會出現(xiàn)combo×N的常駐提示，combo狀態(tài)下有得分加成，直到下一次判定不為good及以上。

勁舞團(tuán)的beatup模式也可以歸納到這一類里，雖然其實它更像翻轉(zhuǎn)版ddr（ddr會在后面講到）。

上面兩種混一混，代表作是炫舞的動感模式：

傳統(tǒng)模式的音符提示框被切分為3塊，每一塊單獨判定，每一個按鍵計算combo；

判定分為wow、hah、miss三檔。

QQ飛車的舞蹈模式其實也是類似的思路，但它模擬了一張五線譜，然后一條線掃過去。

VOS：

99年的pc游戲Virtual Orchestra Studio的縮寫，代表作是djmax、勁樂團(tuán)、o2jam、節(jié)奏大師...

核心是通過下落式音符模擬電子琴彈奏，也是采用combo的模式來進(jìn)行分?jǐn)?shù)額外加成。

這個模式后來有幾個變種，比如lovelive，dance dance revolution，以及phigros、catch the beat等，其實都是采用的“下落式”這個點。

至于phigros這種判定線還會動的... :)

樂動魔方（Jubeat）：

模擬了一種電子合成器，哪亮戳哪，也是combo模式計分。

應(yīng)援團(tuán)：

原作是05年任天堂NDS上的《押忍!闘え!応援団》，代表作如節(jié)拍特工、osu、QQ音速的舞蹈模式。

游戲的音符分為點、槽、盤三種，點通常對應(yīng)短音符，槽通常對應(yīng)長音或急促連續(xù)的短音，盤就是一個轉(zhuǎn)盤。

單個音符有判定，多個音符聯(lián)合計算combo，處于combo狀態(tài)下分?jǐn)?shù)有額外加成。

還有一些音樂闖關(guān)游戲（如《節(jié)奏天國》），這里就先按下不表。

如果你想要在上面的基礎(chǔ)上創(chuàng)建一些新的模型，那領(lǐng)會其中“模擬”的精神即可，比如說VOS是基于對電子琴的模擬，QQ飛車的舞蹈模式是基于對五線譜的模擬，等等。

玩家為什么喜歡玩音游？

我們把上面的模型梳理下，大概可以非常粗略地把它們概括為：

打連P的：

玩家的體驗復(fù)盤：對于新手來講，第一件事：你需要能在音符出現(xiàn)->節(jié)拍器過到perfect判定點之前，把音符輸入完成。當(dāng)你的手速和反應(yīng)力已經(jīng)及格、能夠完整輸入音符之后，你就需要追求perfect，并能夠把它們連起來，俗稱“連P”。

而這個perfect連了多少、連在哪里，都很有講究，通常音符越多的地方連起來分?jǐn)?shù)越高；

而如果你恰好斷在了音符很多的地方……那么這局可能你就大勢已去咯~玩家為了追求高連P，會把自己關(guān)在單人房間里反復(fù)打同一首歌，也就是 熟能生巧；

所以這個模型，單從游戲性角度來談?wù)摚鋵嶉T檻是很高的，不那么友好，主要體現(xiàn)在：對于新手來講，在他把手速和反應(yīng)力練起來之前，只能打出miss判定，換言之習(xí)得過程充滿了負(fù)反饋；對于老手來講，當(dāng)他們打出一定量的連P后，會進(jìn)入心流狀態(tài)；

但是打出高連P之后會過渡到“焦慮”的部分；

而一旦連P斷掉，比分落后，就會“失落”。心流體驗曲線波動過大。

（如果你不很熟悉音樂游戲、但恰好很熟悉賽車游戲的話，大概想一下QQ飛車手游、跑跑卡丁車手游的連續(xù)小噴即可。貌似QQ飛車手游有一個圖有一塊能打出17個連續(xù)小噴..）

打combo的：

玩家的體驗復(fù)盤：對于新手來講，他只需要先把單一音符按對即可；對于老手來講，他們會追求combo->追求combo+p率；對于精準(zhǔn)度要求不那么高，但頻率低（適中的風(fēng)險、相對平均的回報）。對于大部分被廣泛接受的音游來講，如果一不小心斷了combo，但判定很好，后面又都連上了，你的比分是可以高過那個combo高、但判定質(zhì)量不好的對手的。

（如果你的音游玩法含有對戰(zhàn)成分，請務(wù)必把得分公式的期望演算到具備這個特性。）

所以這個模型，從游戲性角度來談?wù)摚核押?，玩家打出combo就進(jìn)入了心流曲線，且隨著熟練度提升，心流曲線能穩(wěn)定持續(xù)到整首歌結(jié)束；對于新手來講，它正負(fù)反饋相對比較適中，（強(qiáng)迫）玩家選擇慢速的歌來起步的話，是能夠獲得循序漸進(jìn)的挑戰(zhàn)體驗的；但是刺激性不如第一類模型那么大。

所以我們能夠在一個綜合了很多模型的、具備網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)傩缘囊粲沃锌吹揭粋€現(xiàn)象：

對于純小白的新手階段，玩家會玩節(jié)奏模式這樣的combo模型更多；直到熟練了，他們才會考慮傳統(tǒng)模式這樣高風(fēng)險高收益的模式。

這也能夠解釋為什么現(xiàn)在更多的游戲都采用combo模型來制作玩法。

注：

2005年~2008年左右，中國網(wǎng)絡(luò)游戲起步早期，市場上充滿了被勁舞團(tuán)洗過的用戶，因此傳統(tǒng)模式通常是首選。

而這就類似cok之于coklike，是用戶屬性問題，本文按下不表，回頭再開個文章來聊。

甚至大家會發(fā)現(xiàn)，大部分早期網(wǎng)絡(luò)游戲的體驗?zāi)Ｐ?，都是“高風(fēng)險、高回報”的..比如《傳奇》...

做一個音游玩法，需要什么知識儲備呢？

節(jié)拍與節(jié)奏

那么我們把它們轉(zhuǎn)化為樂理來說的話：

打連P的，通過節(jié)拍器考驗玩家對節(jié)拍的把握；打combo的，則通過每一個音符都單獨判定的方式，考驗玩家對節(jié)奏的把握。

這個系列的文章不能只會拽術(shù)語，那么通俗來講：

你放松身心，然后放一首你喜歡的歌，跟著歌曲拍手。

你的手每拍一下，這就是一個“拍子”；

拍著拍著你會發(fā)現(xiàn)，你拍出來的聲音可能有時響，有時輕，好奇怪我明明是跟著音樂拍的呀？

是的，這個響度交替的間隔通常都是有規(guī)律的，那么這樣的一段規(guī)律的交替，就叫“節(jié)奏”；

響的那個對應(yīng)的音符，叫“強(qiáng)拍”；輕的那下對應(yīng)的音符，就叫“弱拍”，“強(qiáng)拍”“弱拍”統(tǒng)稱“節(jié)拍”；

這個“間隔”長短，通常與音符的時值相關(guān)；

而一個音符的時值具體多長，根據(jù)這個歌的速度來，那么衡量歌曲速度的指標(biāo)叫beats per minute，BPM，每分鐘節(jié)拍數(shù)。通常>160BPM的曲子就是高速歌了。

現(xiàn)在上定義：

節(jié)奏：

在音樂中，由音值的長短與強(qiáng)弱拍位所構(gòu)成的組織形態(tài)稱為音樂的節(jié)奏。

在曲譜中，音值的長短可由不同時值的音符來表現(xiàn)（例如全音符、二分音符、四分音符、八分音符……）；強(qiáng)弱拍位一般由拍子的拍號來規(guī)定。

例如：4/4拍子的強(qiáng)弱拍位是每小節(jié)第一拍強(qiáng)、第二拍弱、第三拍次強(qiáng)、第四拍弱，即：|強(qiáng)-弱-次強(qiáng)-弱|。把音值的長短與強(qiáng)弱拍位這兩方面根據(jù)需要有機(jī)地組織起來，就形成了一段音樂的節(jié)奏。

節(jié)拍：

如果音樂中的強(qiáng)拍和弱拍是有規(guī)律地交替進(jìn)行的，我們則把它稱之為節(jié)拍。

平時說的四二拍、四三拍、四四拍、八三拍、八六拍等等，指的都是節(jié)拍。曲譜中，用拍號來表示節(jié)拍。

也就是說：

如果你想用節(jié)拍來給玩家制造挑戰(zhàn)，你得能夠聽出來這個曲子哪一拍弱，哪一拍強(qiáng)；如果你想用節(jié)奏來給玩家制造挑戰(zhàn)，你得能夠聽出來這個曲子是以什么樣的規(guī)律在組織它的音符。

所以仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，通常游玩體驗比較好的音游譜面，在組織音符的時候，都是具備非常強(qiáng)的規(guī)律的，舉兩個例子。

第一類，按照節(jié)奏型去安排譜面：

以節(jié)奏型為規(guī)律的譜面安排

如上圖，游戲從左往右是-XXXX -XXXX -XXXX，那么實際上樂曲就是XXXX空 XXXX空 XXXX空這樣的節(jié)奏型。

相當(dāng)于說，假設(shè)樂手彈琴時放了個節(jié)拍器，那么這個節(jié)拍器怎么響，玩家就怎么按。

如果這樣太抽象，可以試試一邊數(shù)12345，一邊試著在鍵盤上按一下。

這樣編譜有個好處，玩家單靠聽就能摸索出規(guī)律，這樣玩家第一遍打歌的時候能在極短的時間內(nèi)完成Learn, Play, Challenge, Surprise的循環(huán)，能最快速度進(jìn)入心流狀態(tài)。

也就是：

前面的第一組-XXXX讓玩家習(xí)得了這個節(jié)奏型，隨后他只需要識別按鍵，按照這個節(jié)奏型去按就可以了；

那么基本上每5~10秒譜面會切換一組節(jié)奏型，玩家反復(fù)在進(jìn)行這個gameplay loop，又緊張又刺激反饋又強(qiáng)。

這種方式編譜的好處就是非常好上手，通過手速來區(qū)分難度；缺點就是一首歌想要再深挖反饋就比較弱了。

第二類，根據(jù)樂譜來模擬：

這種在下落式音游中比較常見，以phigros的《water》中的一段（下方視頻00:27-00:36）：

鋼琴版五線譜

簡譜像是這樣的鋼琴譜，上半部分是右手，下半部分是左手。

幾個音在一起，叫柱式和弦；

幾個音在一起但是旁邊有根豎著的波浪線，叫琶音，彈的時候快速順序按下去即可。

它在游戲中的表現(xiàn)是：

這張圖做得很累，轉(zhuǎn)載請注明來源；原譜著作權(quán)歸原作者所有（不是我）

通常電子音樂改鋼琴譜，會在左手里加入和聲音程（和弦）來模擬電子音樂里“動次打次”那部分，所以根據(jù)這個五線譜/簡譜和游戲譜面的對應(yīng)關(guān)系，也能找到一定的規(guī)律：

通常情況下，譜面使用1個單音符對應(yīng)樂譜中的1拍/半拍；因為要和音樂對上，所以同樣時值的音符，如果是音樂中的強(qiáng)拍，也就是五線譜上左手部分是五度音程（三個音一起）或七度音程（四個音一起）的，則使用兩個音符、要求玩家一起按下，來對應(yīng)此拍；如果右手部分有琶音（游戲圖最后3拍，五線譜沒截出來），就拆成單音符依次按下，但較其他音符更緊湊（看間距）；考慮到難度和樂器音色與音效，有紅色的（在屏幕上劃一下）這樣的裝飾音符。

玩家的游玩體驗：

按鍵數(shù)量差不多就是 2-1-1-11，2-1-1-11；我的耳朵聽到了一個單音，我就按一下；我的耳朵聽到了一個比較復(fù)雜的聲音，我就需要應(yīng)對比較復(fù)雜的挑戰(zhàn)。

相較于第一種，這種是在模擬樂手彈琴的體驗（而不是模擬節(jié)拍器）。

優(yōu)點是能夠一定程度上模擬彈奏樂器的感受、且難度梯度明顯；缺陷是可能需要比較反復(fù)的訓(xùn)練才能熟練一個譜面。

反應(yīng)時間

音游在我們之前提過的“策略”與“反應(yīng)”傾向里，肯定是偏重于“反應(yīng)”的： 它主要考驗當(dāng)眼睛看到一個東西，手能不能快速反應(yīng)出來是什么。

所以做設(shè)計的時候，一定要注意反應(yīng)時間的上下限。

目前人手的極限是一秒鐘振動16下（APM≈16*60），但音游玩家通常不需要這么高（畢竟還有BPM在那放著..）

我們更在意的是：

如果這個玩法只是想讓玩家淺嘗一下，就把曲子做的盡量簡單，簡單就意味著更長的反應(yīng)時間；如果這個玩法做了難度區(qū)分，而我們希望高難度具備應(yīng)有的挑戰(zhàn)性，那么就在歌曲速度的允許范圍內(nèi)，設(shè)置更短的反應(yīng)時間。

具體反應(yīng)速度怎樣設(shè)置，根據(jù)bpm來，想要它快一點，就×1.5，或者×2；想要它慢一點，就×0.5.

比如說現(xiàn)在要×2，那么就1拍=2個譜面音符（比如說歌里“噠”了一下，你的譜面安排玩家“噠噠”兩下）；

現(xiàn)在要×0.5，就略過一些弱拍不做進(jìn)譜面即可。

總結(jié)一下

首先確定你的音游玩法在游戲整體中扮演的角色（即玩法定位），這一步用到的是常規(guī)的產(chǎn)品思維（分析用戶需求）；然后根據(jù)玩法定位來確定內(nèi)容門檻上下限，也就意味著你要選一種玩法模式及編譜模式；最后圍繞著前面定好的玩法定位及門檻上下限，找到你當(dāng)前要編制的譜面的具體定位，然后選用相應(yīng)的編譜模式、反應(yīng)時間（BPM參數(shù)），來編制譜面。

目前市面上很多音游玩法做得不好，主要是忽略了樂理知識在編譜中的應(yīng)用，玩家玩起來就會非常擰巴。開發(fā)完成后不要忘記請你的小伙伴一起玩一下 :)