原標(biāo)題：90后央美才女復(fù)興巖彩藝術(shù)，把石頭磨成粉作畫(huà)，下筆驚艷！

來(lái)源： 手工客

什么是巖彩畫(huà)?

它是一種以礦物色為主要用色的藝術(shù)作品。

巖彩畫(huà)的歷史可以追溯至半坡原始古樸的彩陶，它起源于萬(wàn)余年前，人們打獵收獲時(shí)，族人增多時(shí)，興之所至在墻上的隨意涂抹，是原始人類(lèi)最質(zhì)樸的表達(dá)方式，

馬王堆賦彩濃郁的帛畫(huà)和漆畫(huà)，鼎盛于唐代的工筆重彩，莫高窟內(nèi)飛天的仙女，都是巖彩畫(huà)的傳承。

曾經(jīng)的巖彩畫(huà)也可以說(shuō)是風(fēng)靡一時(shí)，但后來(lái)隨著“文人畫(huà)”、“水墨畫(huà)“的興起，巖彩畫(huà)逐漸被沖擊成為邊緣畫(huà)種。

今天，小編就帶大家一起來(lái)了解下關(guān)于巖彩畫(huà)這門(mén)古老的藝術(shù)。

巖彩畫(huà)這種中國(guó)古老的繪畫(huà)形式極為繁瑣，要經(jīng)歷做底色、起型、貼箔、瀝粉等十幾種步驟，還要像國(guó)畫(huà)一樣層層疊加上色，要等底下的顏色變干后才能繼續(xù)畫(huà)。

所以一副完整的巖彩畫(huà)，繪制時(shí)間長(zhǎng)，又因?yàn)轭伭系恼滟F，巖彩因此成為了中華民族的文化瑰寶。

濃墨重彩的巖彩畫(huà)繁榮于盛唐，風(fēng)靡一時(shí)，從盛唐傳播到了突厥，吐蕃，南亞以及日本諸多地區(qū)。當(dāng)巖彩畫(huà)在中國(guó)受到后來(lái)的文人畫(huà)沖擊逐漸式微時(shí)，日本等地保留了完整的巖彩畫(huà)傳承，也給了后人一個(gè)重新學(xué)習(xí)的契機(jī)。

上世紀(jì)80年代初，就有大批中國(guó)畫(huà)家被這些瑰麗的顏色和線條吸引，東渡日本學(xué)習(xí)巖彩畫(huà)。

日本老師卻表示：你們應(yīng)該去敦煌學(xué)習(xí)，巖彩畫(huà)的源頭在中國(guó)絲綢之路上，日本最高美術(shù)學(xué)府課堂上使用的臨摹本也正是敦煌壁畫(huà)。 于是我們開(kāi)始回頭重新審視自己擁有的藝術(shù)，所幸得益于張大千，段文杰，李其瓊等大師的臨摹，敦煌壁畫(huà)得以流傳，也為巖彩畫(huà)保留了火種。

上幾代的中國(guó)畫(huà)家們，以忘我的精神一代一代得傳遞著敦煌畫(huà)、巖彩畫(huà)的火把。而如今巖彩畫(huà)也開(kāi)始有了新的傳承者，他們不再拘泥于神像、宗教的題材，創(chuàng)作出反映現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代側(cè)影的畫(huà)作。

2014年，有一個(gè)中國(guó)少女獨(dú)自一人奔赴到千里外的日本把中國(guó)巖彩，重新帶回了華夏大地之中發(fā)揚(yáng)光大，她就是中國(guó)年輕的巖彩研究藝術(shù)家——蓮羊。

去日本之前，有一次蓮羊上網(wǎng)查找關(guān)于巖彩畫(huà)的資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上關(guān)于巖彩畫(huà)的資料少之又少，關(guān)于它的詞條也只有幾十個(gè)，而且大部分還只是停留在巖彩的概念上，蓮羊?yàn)榇松罡羞z憾，眼看著巖彩在他鄉(xiāng)興盛，想想自己作為中華兒女的一份子，又豈能袖手旁觀！

于是，蓮羊決定前往日本，將傳出去的東西學(xué)回來(lái)再傳承下去，除了自身學(xué)習(xí)她還和許多巖彩學(xué)者們，一起整合臺(tái)灣日本等各地巖彩資料與技法。她還出版了教材《巖彩初心》，讓有美術(shù)功底的人都能學(xué)到巖彩繪畫(huà)。

為了讓巖彩被大眾熟知，她與漢服融合，創(chuàng)作巨幅畫(huà)作《會(huì)向瑤臺(tái)月下逢》。并且在10月5日的國(guó)風(fēng)大典上展示，這幅作品的面世，瞬間在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了熱議，并受到了人民網(wǎng)等媒體報(bào)道。

蓮羊另一次產(chǎn)生影響的商業(yè)合作是2018年為手游《王者榮耀》角色“楊玉環(huán)”創(chuàng)作敦煌風(fēng)巖彩海報(bào)?！皸钣駪选贝┲鴰в谢鹧婕y的服飾，脖子上戴著瓔珞，手持無(wú)弦琵琶，再配以點(diǎn)絳唇、紅粉妝……一個(gè)“飛天版”的楊玉環(huán)形象躍然紙上。這幅畫(huà)作在敦煌絲路博覽會(huì)展出后，被法國(guó)國(guó)家博物館聯(lián)盟的吉美亞洲博物館收藏。

她熱衷于將傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)不斷融合，創(chuàng)作出大量文化內(nèi)涵渾厚而不失現(xiàn)代感的優(yōu)秀作品。 作品題材多以中國(guó)民間傳說(shuō)和神話為主，特色鮮明、風(fēng)格獨(dú)特、畫(huà)風(fēng)低調(diào)而奢華，色彩瑰麗，用深度的思考和探索堅(jiān)守著民族信念和原創(chuàng)精神。

在研究巖彩之前蓮羊就已經(jīng)小有名氣了，因最擅長(zhǎng)繪龍，蓮羊被業(yè)界譽(yù)為“中國(guó)最年輕的造龍師”，她筆下關(guān)于龍的人物形象設(shè)計(jì)使用動(dòng)漫人物形象設(shè)計(jì)手法，自成一家，別具特色，較難仿造。

蓮羊自小好古，喜愛(ài)中醫(yī)、周易、佛學(xué)之道，所以她的畫(huà)作常常古意盎然、韻味十足。她筆下的龍更是蜿蜒盤(pán)旋、神態(tài)凜然、氣勢(shì)華美。

后來(lái)，一次偶然的機(jī)會(huì)，蓮羊邂逅了巖彩，從此拋下“造龍師”的盛名，投身在時(shí)下還比較小眾的巖彩中。

與水彩、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)相比，巖彩是材料最為復(fù)雜的畫(huà)種，蓮羊在微博也分享過(guò)巖彩畫(huà)的制作過(guò)程，將青金石、綠松石等石材磨成粉狀去除雜質(zhì)，篩選出大小不同的顆，粒顆粒越大顏色越深。

金箔是巖彩畫(huà)中常用的為畫(huà)面增色的輔料，可以以塊狀鋪設(shè)或竹刀裁剪的細(xì)絲等形式通過(guò)黏膠貼在畫(huà)面中。而銀箔是用硫磺粉或硫磺浸泡過(guò)的紙，通過(guò)熨斗的高溫快速發(fā)生化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生的絢麗色彩而制成的。

巖彩畫(huà)完后不能卷也不能折，所以在畫(huà)之前就要裝裱在板子上。常用的技法叫“瀝粉”，需要用粉末和膠堆砌出自己想要的形狀和高度，表層可以再附以顏料和金箔以增加視覺(jué)層次感。

用沉潛的內(nèi)心磨煉古法技藝，呈現(xiàn)出異彩紛呈的中國(guó)神話世界，蓮羊的作品驚艷了無(wú)數(shù)人，也將年輕人的目光重新引回這些被忽視的傳統(tǒng)之美上。

下面，我們一起來(lái)欣賞下蓮羊的部分巖彩作品。

蓮羊的出現(xiàn)可以說(shuō)填補(bǔ)了關(guān)于巖彩的空白部分，讓更多人都知道了中國(guó)巖彩，讓中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)再一次重現(xiàn)在新時(shí)代里。

她堅(jiān)信：”只要中國(guó)有文化底蘊(yùn)在，曾經(jīng)的文化瑰寶回到故土也許就能再現(xiàn)輝煌。巖彩和很多東西一樣的確在海外得到了很好地保管和發(fā)展，但我們的任務(wù)不就是把他們拿回來(lái)再賦予全新的生命嗎！“

如今蓮羊也常常嘆息巖彩復(fù)興好難，文化自信的建立也好難，她認(rèn)為如果巖彩可以像漢服非遺一樣乘上文化自信和國(guó)潮的大船便能乘風(fēng)破浪扶搖直上，但蓮羊并沒(méi)有因此而放棄，而是一直堅(jiān)持在復(fù)興巖彩畫(huà)的道路上。

-END-

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