在一個(gè)士兵眼中，戰(zhàn)爭(zhēng)究竟是一個(gè)什么樣子？

我們并未親臨戰(zhàn)場(chǎng)，但這部電影，用沉浸式的辦法，讓觀眾以第一視角去體驗(yàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)究竟是什么樣子的。

這部電影就是2020年上映的《1917》，在我們看來(lái)，它就是一部一鏡到底的電影，但據(jù)說(shuō)，在119分鐘的影片中，還是有二十多個(gè)剪輯點(diǎn)的，只是，我們很難發(fā)現(xiàn)，而且，導(dǎo)演用精彩的劇情，吸引了觀眾的注意力。

這部電影背景設(shè)在第一次世界大戰(zhàn)，在這場(chǎng)坦克戰(zhàn)機(jī)才剛加入戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷程度完全不亞于二戰(zhàn)，對(duì)參戰(zhàn)士兵的肉體和精神都進(jìn)行著地獄般的折磨。

通訊兵接到命令，要去側(cè)翼的某處通知兄弟部隊(duì)，暫停一次計(jì)劃中的進(jìn)攻，因?yàn)檫@會(huì)掉入敵人的圈套，為了挽救這支兄弟部隊(duì)，傳令兵必須在最短時(shí)間內(nèi)通過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的焦灼地帶和敵人的陣地，這無(wú)異于是一場(chǎng)送死的行動(dòng)。

他和同伴收拾裝備、繃緊神經(jīng)，穿過(guò)戰(zhàn)壕，爬過(guò)滿是尸體和雨水的彈坑，沖過(guò)鐵絲網(wǎng)，在狙擊手的封鎖中通過(guò)已是廢墟的小鎮(zhèn)，躲避敵方戰(zhàn)機(jī)的掃射，在漫天的炮火中尋找兄弟部隊(duì)的蹤跡，這期間，有接到命令時(shí)的不知所措，有穿過(guò)死人堆的恐懼，有同伴犧牲時(shí)的悲痛，有穿越花海時(shí)的片刻安詳，也有艱難跋涉的疲憊，雖有任務(wù)完成的些許喜悅，但戰(zhàn)爭(zhēng)仍在繼續(xù)，年輕的生命依然要投入搏殺。

這部電影拋開(kāi)以往戰(zhàn)爭(zhēng)影片的廣角與宏大視角，導(dǎo)演以長(zhǎng)鏡頭的方式，以一個(gè)小兵的第一視角為出發(fā)點(diǎn)，帶著觀眾去深入體驗(yàn)與了解戰(zhàn)爭(zhēng)究竟是什么樣子、戰(zhàn)爭(zhēng)究竟有多慘烈。導(dǎo)演為了在鏡頭前展現(xiàn)真實(shí)性，帶著劇組在開(kāi)拍前進(jìn)行了半年的訓(xùn)練與排練，而為了達(dá)到一鏡到底的效果，在拍攝時(shí)，也只選擇在陰天拍攝，以達(dá)到鏡頭的連貫。

長(zhǎng)鏡頭的拍攝雖然增加了觀眾的臨場(chǎng)感，也通過(guò)“時(shí)間的不可回流”給人一種緊迫感，但也增加了演員的表演難度和攝像的難度與配合度，因?yàn)椴还苣囊环匠霈F(xiàn)差錯(cuò)而NG，都得從頭開(kāi)始，而在場(chǎng)面上，受制于視角的大小，長(zhǎng)鏡頭對(duì)于恢弘的場(chǎng)面有著天然的劣勢(shì)，在這一點(diǎn)上，《1917》都做了不錯(cuò)的處理，長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練與彩排，增加了拍攝時(shí)的默契度，而加入長(zhǎng)搖臂的工具，讓長(zhǎng)鏡頭也有了展現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)宏大的能力。

這部電影獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)的提名與獎(jiǎng)項(xiàng)，非常值得一看。