上世紀(jì)90年代，中國(guó)的影視行業(yè)才剛剛起步，題材也比較單一。為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求，當(dāng)時(shí)我們從國(guó)外引進(jìn)了許多影視劇。

最先被引進(jìn)我國(guó)的影視劇還不是港澳臺(tái)以及后來(lái)的日韓，而是新加坡。

新加坡影視劇有個(gè)優(yōu)勢(shì)，那就是語(yǔ)言。加上其五花八門的故事、多元化的人物性格，又因其獨(dú)特的地理優(yōu)勢(shì)，商戰(zhàn)劇、情感劇非常受到內(nèi)地觀眾的歡迎。

而且新加坡影視劇還有最大的殺手锏：武俠劇。

蓮花爭(zhēng)霸：一襲白衣佳公子

如果以現(xiàn)在的眼光看，我們一下子就能識(shí)別出《蓮花爭(zhēng)霸》是融合了金庸《笑傲江湖》和古龍《流星蝴蝶劍》兩部著作的電視劇。

《蓮花爭(zhēng)霸》劇照，圖源自網(wǎng)絡(luò)

是以，這部電視劇在新加坡上映后，就被指出東拼西湊，被非議的聲音眾多。

但在大陸播出后，反響卻很熱烈，好評(píng)如潮。

這部電視劇是新加坡與山西電視臺(tái)合作拍攝的，所以劇中的外景地經(jīng)常出現(xiàn)五臺(tái)山、云岡石窟、懸空寺。

《蓮花爭(zhēng)霸》中的顯通寺，圖源自網(wǎng)絡(luò)

蒼涼空曠的廟宇完美契合史詩(shī)般的影像風(fēng)格，既描摹中原武林的龍盤虎踞，又突出江湖廝殺的凄艷之美。

而且，劇情設(shè)計(jì)不拖沓，卻又跌宕起伏。武術(shù)指導(dǎo)又是劉志豪，作為程小東的弟子，很多片段到如今仍舊是經(jīng)典。

劇中海戰(zhàn)的片段長(zhǎng)達(dá)十分鐘，持續(xù)的天空中打斗在20世紀(jì)80年代尤為難得，而最后壯士斷腕、英雄落寞的設(shè)定也不落窠臼。

除了制作精良、畫(huà)面考究，劇中的人物個(gè)性鮮明，整體風(fēng)格奇詭，肅殺冷峻。

雖然一號(hào)男主是李南星飾演的沈沖，但更讓人印象深刻的恐怕是塔琳托婭飾演的白玉川。

《蓮花爭(zhēng)霸》中的白玉川，圖源自網(wǎng)絡(luò)

這個(gè)角色應(yīng)該是綜合了東方不敗和律香川，一方面他很帥，一襲白衣，風(fēng)度翩翩，玉樹(shù)臨風(fēng)，尤其是耍起扇子，更加拉風(fēng)；另一方面他很有野心，為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)能夠做到忍辱負(fù)重。

可是，這樣的一個(gè)人物，又是一個(gè)用情至真至深的人物，為愛(ài)癡狂以后，傷害了自己所愛(ài)，親手把愛(ài)人推向了男主沈沖。

塔琳托婭的五官精致，但若以傳統(tǒng)美女的眼光來(lái)看，似乎不具備立體美感，可他勝在氣質(zhì)冷酷。

當(dāng)他在劇中出現(xiàn)的時(shí)候，很多人肯定能一眼看出這是個(gè)女演員，但由于是男演員配音，與他的演技完美契合，因此我們會(huì)覺(jué)得，瀟灑的男人就應(yīng)該是這個(gè)范兒。

《蓮花爭(zhēng)霸》中的白玉川，圖源自網(wǎng)絡(luò)

至于劇中南宮蝶，為何不選擇白玉川，而選擇沈沖，可能是兩人雖然同為殺手，但對(duì)未來(lái)的期許不同。

白玉川癡迷于名利，而糅合了令狐沖和孟星魂兩個(gè)人物特點(diǎn)的沈沖則更為恬淡。南宮蝶向往的生活就不是江湖中的爾虞我詐，而是山水田園中的二人世界。

讓白玉川這個(gè)角色感到一絲欣慰的恐怕是，雖然在劇中沒(méi)有得到真心所愛(ài)，卻在屏幕前俘獲了無(wú)數(shù)少女的心。

《蓮花爭(zhēng)霸》中的沈沖，圖源自網(wǎng)絡(luò)

還有，那首由金牌詞人林夕創(chuàng)作、實(shí)力歌手羅文演唱的《江湖路》，氣勢(shì)磅礴的歌詞加上蕩氣回腸的旋律，70、80后幾乎人人都可以朗朗上口。

“無(wú)怨無(wú)悔我走我路，走不盡天涯路”，歌聲響起，伴隨著序幕的馬蹄聲，動(dòng)作場(chǎng)面，真不愧為相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)不覺(jué)褪色的經(jīng)典影視劇。

東游記：新加坡三美的爭(zhēng)奇斗艷

《蓮花爭(zhēng)霸》中還有一個(gè)熟悉的演員，他就是謝韶光。

不過(guò)，與在《蓮花爭(zhēng)霸》中風(fēng)頭不怎么明顯相比，謝韶光在《東游記》中扮演的穿山甲讓人印象更為深刻。

《蓮花爭(zhēng)霸》中，謝韶光也有出演。圖源自網(wǎng)絡(luò)

《東游記》應(yīng)該是仙俠劇的鼻祖，由于拍攝地點(diǎn)選在風(fēng)景優(yōu)美的九寨溝，一度讓人誤以為這部電視劇是國(guó)產(chǎn)，其實(shí)《東游記》也是新加坡和中國(guó)聯(lián)合制作。

該劇的男一號(hào)是當(dāng)時(shí)紅得發(fā)紫的瓊瑤御用男星馬景濤，新加坡方面為了表示誠(chéng)意，就網(wǎng)羅了獅城四大美女的三個(gè)：郭妃麗、鄭秀珍、林湘萍。

新加坡三美，圖源自網(wǎng)絡(luò)

當(dāng)時(shí)馬景濤演技越發(fā)成熟，已經(jīng)不像《倚天屠龍記》中那么青澀，也沒(méi)有動(dòng)不動(dòng)大聲咆哮。

相比較沾上胡子，一本正經(jīng)的東華上仙，他飾演的呂洞賓更深入人心。

在除魔衛(wèi)道的主線劇情之外，呂洞賓和白牡丹、何仙姑的感情戲也占了很大的篇幅。

白牡丹是郭妃麗主演，她一雙眼睛含情脈脈，把牡丹的那種嬌弱與堅(jiān)貞都刻畫(huà)得入木三分，我見(jiàn)猶憐。

雖然歷經(jīng)千年情劫，依舊對(duì)呂洞賓用情至深，但當(dāng)時(shí)不少人看劇的時(shí)候，并不喜歡看呂洞賓和她的感情戲。

白牡丹有點(diǎn)戀愛(ài)腦不說(shuō)，關(guān)鍵是和呂洞賓在互動(dòng)的過(guò)程中，總會(huì)有其他人被連累。

《東游記》中的呂洞賓&白牡丹，圖源自網(wǎng)絡(luò)

相信很多人心目中，呂洞賓和何仙姑才應(yīng)該是CP。

鄭秀珍本人的美是一種英氣美，她飾演的何仙姑最大的特點(diǎn)也是不圣母、不白蓮花，堪稱人間清醒。

若說(shuō)呂洞賓、何仙姑彼此沒(méi)有情愫是不可能的，在呂洞賓的黃粱一夢(mèng)中，仙姑就扮演了他的妻子。

呂洞賓對(duì)白牡丹更多地像是彌補(bǔ)過(guò)去的虧欠，但和何仙姑就有說(shuō)不完的話，為了拯救何仙姑，還對(duì)椿樹(shù)精低三下四。

當(dāng)呂洞賓被詛咒纏身，何仙姑為了救他，敢拉著呂洞賓一起去“天地之極”這種讓仙人魂飛魄散的地方。

兩人在天地至極，還有一場(chǎng)對(duì)手戲。

《東游記》中的呂洞賓&何仙姑，圖源自網(wǎng)絡(luò)

呂洞賓問(wèn)仙姑：“有句話我不吐不快，何仙姑是不是喜歡呂洞賓呢？”

何仙姑反問(wèn)：“但呂洞賓，又是否喜歡過(guò)何仙姑？”

最后以一句：“男女之間為何只能有情，不能有義”結(jié)束，雙方的戰(zhàn)友情得到了升華，超越了男女之情。

八仙各自有自身的缺憾，比如漢鐘離喜歡和人打賭、張果老貪吃、藍(lán)采和懶惰，他們?cè)谛扌械倪^(guò)程中，既是對(duì)自身的矯正，也是為了更好地拯救天下蒼生。

《東游記》中的八仙，圖源自網(wǎng)絡(luò)

他們?yōu)榱松n生犧牲自我，而現(xiàn)在的仙俠劇則是為了追求自我犧牲蒼生，蒼生何其無(wú)辜？

更有甚者，打著修仙的名號(hào)玩三角戀、四角戀。時(shí)代在進(jìn)步，但仙俠劇最好的年代永遠(yuǎn)留在了王母娘娘不準(zhǔn)談戀愛(ài)的年代。

與《蓮花爭(zhēng)霸》一樣，《東游記》也成就了一首膾炙人口的歌曲：《逍遙游》。

這首歌的旋律很好聽(tīng)，朗朗上口，有一種灑脫隨性，逍遙自在的感覺(jué)，如今細(xì)細(xì)品味，才發(fā)現(xiàn)這首歌寫(xiě)得很有深度，引經(jīng)據(jù)典，把一個(gè)“俠”字表現(xiàn)得淋漓盡致。

《東游記》片頭，圖源自網(wǎng)絡(luò)

整首歌都沒(méi)有提到愛(ài)情，而是充滿了“何不與天競(jìng)自由”的莊子哲思，灑脫肆意，把俠義和道義相融合，為我們?cè)忈屃艘粋€(gè)恣意逍遙的仙俠世界。

新加坡影視劇為何淪落

新加坡制作的影視劇在大陸大獲成功的還有很多，比如《昆侖奴》、《鐵血男兒》。

很多演員雖然叫不上名字，但我們會(huì)感覺(jué)很面熟。

比如《蓮花爭(zhēng)霸》、《東游記》中都有出演的陳天文，他在《鐵血男兒》中還飾演過(guò)鄭和，最有名的角色當(dāng)是在《真命小和尚》中飾演了曹駿的師叔鐵桶。

《真命小和尚》中的陳天文飾演的鐵通師叔，圖源自網(wǎng)絡(luò)

《東游記》中孫悟空的扮演者翁清海，如今也時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇中。

《東游記》中翁清海飾演的孫悟空，圖源自網(wǎng)絡(luò)

但總體而言，新加坡影視劇在中國(guó)大陸的輝煌猶如曇花一現(xiàn)。

許多新加坡演員甚至開(kāi)始直接在大陸拍戲，如《封神榜》中黃飛虎的扮演者鄭斌輝、沈傾掞。

造成這種原因除了是因?yàn)樽鎳?guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展后，有實(shí)力獨(dú)自制作精品影視劇外，還和新加坡本身有關(guān)。

新加坡的電視市場(chǎng)就只有一家公司——新傳媒，在長(zhǎng)期壟斷市場(chǎng)及沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)的情況下，節(jié)目質(zhì)量得不到提升，拍的劇集也是一成不變，新加坡電視只能走下坡路。

如今，相對(duì)日新月異的亞洲影視產(chǎn)業(yè)而言，曾經(jīng)立下顯赫戰(zhàn)績(jī)的新加坡劇如今已鮮為人知，影響甚微。

鄭斌輝甚至坦言，新加坡的影視制作要落后祖國(guó)幾十年。

《封神榜之鳳鳴岐山》中鄭斌輝飾演的黃飛虎，圖源自網(wǎng)絡(luò)

新加坡劇，絢麗如煙花，美好而短暫的盛放照亮了整個(gè)九十年代，驚艷了無(wú)數(shù)內(nèi)地觀眾年少的時(shí)光。如今，卻比煙花還要寂寞。

之所以還能被我們想起，其實(shí)是因?yàn)槲覀兌肌狭恕?/p>

謹(jǐn)以此文，獻(xiàn)給我們回憶中的青春。

本文創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

作者 | 趙希夷

策劃 | 趙希夷

編輯 | 趙希夷

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