2022 年 9 月 25 日，首屆英雄聯(lián)盟手游艾歐尼亞杯總決賽的最終對決在莫干山上演。和以往在電競館的比賽場地不同，這次的比賽采用露營風(fēng)格，場地位于戶外的草坪上，選手在天幕下進行比賽。整個直播也綜合了很多元素，除了主流的常規(guī)賽事直播，還加入了選手與解說、主持人聊天和燒烤等內(nèi)容，整體在娛樂性和競技性上得到了很好的融合。

擔任此次直播任務(wù)的，是來自 SMT 的天鷹轉(zhuǎn)播團隊。他們不僅負責(zé)東方衛(wèi)視的大型真人秀節(jié)目制作、國內(nèi)大型的賽事直播，也是在國內(nèi)將電競賽事進行專業(yè)直播的拓荒者和領(lǐng)跑者。下面就請看 SMT 天鷹轉(zhuǎn)播副總監(jiān)翟爽的專訪。

Q：翟老師您好，可否先做個自我介紹，簡單描述一下您的職業(yè)經(jīng)歷？

翟爽：我是翟爽，在上海廣播電視臺 SMG 旗下 SMT（Shanghai Media Tech）的轉(zhuǎn)播部門：天鷹轉(zhuǎn)播工作。我們目前應(yīng)該是國內(nèi)最大的外場轉(zhuǎn)播品牌之一。我從 2007 年畢業(yè)之后，就在這個部門工作，到現(xiàn)在已經(jīng) 15 年了。我一直在做一線的電視轉(zhuǎn)播工作，目前的職位是部門副總監(jiān)，負責(zé)部門所有的日常轉(zhuǎn)播業(yè)務(wù)。

翟爽在北京冬奧會直播現(xiàn)場

Q：您平時拍攝哪種類型的直播項目居多？拍攝本次 " 英雄聯(lián)盟手游艾歐尼亞杯總決賽 "，和以往相比，有什么特殊的地方？

翟爽：按照業(yè)務(wù)類型來分，第一，天鷹轉(zhuǎn)播有新聞時政類的業(yè)務(wù)，比如上海兩會、上海黨代會、進博會等會議，包括最近的北外灘航運論壇、生物醫(yī)藥周、頂尖科學(xué)家論壇、人工智能大會等，都是我們在負責(zé)轉(zhuǎn)播相關(guān)的技術(shù)保障的。

第二個部分是綜藝，包括棚內(nèi)綜藝和戶外真人秀的綜藝。棚內(nèi)綜藝比較有代表性的如《我們的歌》和《中國夢之聲》，這也是東方衛(wèi)視主打的一檔節(jié)目。今年我們還制作了歌舞劇類型的真人秀《愛樂之都》。

戶外真人秀方面，每年的《極限挑戰(zhàn)》都是我們負責(zé)的。同時，因為我們是一個市場化運營的公司，所以除了負責(zé) SMG 臺內(nèi)的業(yè)務(wù)，我們還會負責(zé)一些外部的業(yè)務(wù)，像燦星制作 90% 的業(yè)務(wù)都是我們在制作的。目前做的最大的一個是《這！就是街舞》。我們上個月做了《這！就是街舞》的總決賽。這是一個超過八小時的直播節(jié)目，總共有 37 個機位，其中有 20 多個機位是索尼的 HDC-4300、HDC-3500、HDC-5500 等傳統(tǒng)的 4K 訊道機，配合廣角鏡頭，42 倍、46 倍中長焦鏡頭，80 倍、107 倍、甚至 125 倍的箱式長焦鏡頭進行拍攝。除此以外，我們還使用了一門飛梭、兩門飛貓、四門軌道、兩門搖臂、兩門伸縮炮、三個斯坦尼康、兩個大疆如影 4D、兩個 RS3 Pro 手持穩(wěn)定器配合 FX3 拍攝。我們把所有能想到的這些特種機位，都把它很好的結(jié)合到了一個直播當中，這是目前在綜藝上，我們做得規(guī)格較高的一個項目。

索尼 HDC-4300 訊道攝像機

第三部分的業(yè)務(wù)是體育賽事。這也分兩個部分。一個是大型體育賽事的運營，比如 2019 年的軍運會和 2021 年的陜西全運會，整個賽事的直播賽事運營，包括信號的調(diào)度分發(fā)、賽事規(guī)劃等都是我們負責(zé)。另外一個部分是單項賽事。我們先后參與了 2018 年平昌冬奧會，2021 年東京奧運會的舉重、滑板、三對三籃球、極限運動，2022 年北京冬奧會的冰壺、花樣滑冰、短道速滑，首鋼大跳臺的比賽直播。這是我們在體育單項賽事當中，做得比較有成就感的幾個項目。

除此以外，像本周（11 月 27 日）我們會制作上海國際馬拉松賽，下個月我們會制作環(huán)意自行車賽。我們團隊剛剛在新加坡，也制作了環(huán)法自行車賽新加坡站的繞圈賽。還有 WTT 乒乓球賽的成都和澳門站、上海的 ATP 網(wǎng)球大師賽、中超聯(lián)賽、CBA 聯(lián)賽也是我們在做。

作為體育賽事的一個分支，我們一直認為電競業(yè)務(wù)是它的一部分。所以我們從很久以前就開始關(guān)注電競賽事。我們大概在 2014 年開始接觸電競賽事。由于當時我們升級了支持 59.94P 的 3G 4K 系統(tǒng)，它剛好契合了電競業(yè)務(wù)的需求，所以我們在那個時候就開始用 4K 系統(tǒng)來做電競的業(yè)務(wù)。比如英雄聯(lián)盟的 S7 在中國的比賽，還有爐石傳說和 DOTA。整個業(yè)務(wù)突破的時間是 2018 年，我們在印尼的雅加達做了一個電競的表演賽。它是我們推動電競比賽進入奧運會、亞運會官方賽事的一個嘗試。2019 年，我們負責(zé)了 DOTA2 上海賽的 TI9。2020 年我們做了英雄聯(lián)盟 S10。今年我們也剛在新加坡做完 DOTA2 的 TI11，還有在迪拜的 PGC2022 絕地求生全球總決賽。日常我們也會負責(zé)英雄聯(lián)盟國內(nèi)的 LPL 常規(guī)賽，配合騰競體育做英雄聯(lián)盟手游、瓦羅蘭特這些新的電競項目的孵化和運營。

回到這次艾歐尼亞杯，它其實是一個電競項目和戶外真人秀的結(jié)合。因為我們做了很多戶外真人秀的項目，所以有經(jīng)驗打破一些原來做電競的固定模式和固定思維。在這個模式下，我們才有了今天討論的話題，就是索尼 FR7FX3A7S IIIFX6 這些設(shè)備，以及一些周邊設(shè)備的的綜合應(yīng)用。

2022 英雄聯(lián)盟手游艾歐尼亞杯總決賽直播現(xiàn)場

Q：直播是藝術(shù)和技術(shù)的視覺呈現(xiàn)，當您拿到了一個新項目的時候，是如何做拍攝系統(tǒng)的設(shè)計和思考的？另外針對相應(yīng)的畫面和導(dǎo)演的需求，您是如何將它們進行結(jié)合的？本次英雄聯(lián)盟總決賽是如何設(shè)計系統(tǒng)的？拍攝機位又如何選定？

翟爽：在剛剛拿到一個項目時，我們會首先判斷它是在戶外的多變環(huán)境下，還是在室內(nèi)的環(huán)境下進行的。舉一個簡單的例子，如果在一個大體育場里面做比賽直播，那首先要想到的是用標準的訊道攝像機來拍攝。在近幾年，索尼電影攝影機系統(tǒng)產(chǎn)品線火熱，用電影機做直播也開始流行。雖然訊道機的畫質(zhì)可能比不上這些設(shè)備，但是在使用的便捷性、穩(wěn)定性、可靠性，以及搭建的便利性來說，還是有很大優(yōu)勢的。因為它本身內(nèi)部高度集成了各類的光纖傳輸系統(tǒng)、Tally 系統(tǒng)、通話系統(tǒng)，它使用的鏡頭群也都是大變焦范圍的，因此不用太過于糾結(jié)焦段問題。例如在某個位置如果用一個電影頭應(yīng)該用什么焦段，能否推得上去，這些對訊道機就不成問題。對于訊道攝像機來說，可以直接使用 107 倍、125 倍鏡頭，它肯定可以保證變焦范圍是可控的。所以對一個室內(nèi)大型賽事來說，訊道攝像機是優(yōu)先的選擇。

如果這個項目是在戶外的話，我們其實從今年開始有了一些改變，我們會更喜歡用一些大靶面的，比如 S35 或者全畫幅的電影級別的機器。因為訊道機，在戶外對于光的要求實在太高了，而且如果一旦燈光或自然光跟不上的話，直播就會非常被動。對此用訊道機來解決問題的辦法不多。

比如說這次的電競比賽，它是一個露營風(fēng)的節(jié)目，那肯定不能在周圍放太多的燈架。它的基礎(chǔ)氛圍燈就是露營的串燈。在這個燈的情況下，如果想要使用訊道機，那么它的光是不夠的，光圈基本上在推到最大之后，還要加 1-2 檔增益。這不僅會給攝像的聚焦帶來巨大的困難，還會帶來較多的噪點。所以在這種情況下，我們會優(yōu)先考慮這些電影級的機器來做這個節(jié)目。

2022 英雄聯(lián)盟手游艾歐尼亞杯總決賽現(xiàn)場的燈光環(huán)境

電影機的畫質(zhì)是一直值得認可的，從來沒有人拿電影機與訊道機對比。但對于電影機，我們曾經(jīng)說它不方便，比如在焦段、供電、穩(wěn)定性上有缺陷，可能也會說它沒有 Tally，沒有返送，通話也解決不了。但我們這兩年其實用了很多方法，來幫它補齊這些短板，發(fā)揮它的高畫質(zhì)的特點進行制作。同時我們也自己也做了一些 LUT，來進行一個實時的 Live 輸出。

回到英雄聯(lián)盟的決賽。英雄聯(lián)盟的決賽現(xiàn)場分成了幾個部分，有表演的舞臺部分，也有副舞臺的部分。同時它還有真人秀的部分，有一些主播在做訪談，這有點像綜藝節(jié)目的結(jié)構(gòu)。因為在主舞臺當中有標準的舞美燈光，所以我們還是在這使用了傳統(tǒng)的訊道機，并且配置了一些軌道攝像機、搖臂攝像機等設(shè)備，同時也使用了一臺穿越機和一臺無人機。無人機是全程作為景觀機位的，必要的時候會帶一些運動鏡頭。在真人秀部分，我們?nèi)资褂昧怂髂?FX3 和 A7S III。我們使用索尼 FR7 作為選手和教練組的拍攝機位。因為對于選手與教練組，他們不希望有一個攝像一直在跟拍，所以用索尼 FR7 做 PTZ 攝像機會比較合適。

2022 英雄聯(lián)盟手游艾歐尼亞杯總決賽使用的部分拍攝設(shè)備

Q：索尼 FR7 同以往的遙控云臺 + 攝像機的方式，或是遙控攝像機，有什么不同？您在最初使用它的感受如何？

翟爽：索尼 FR7 是云臺加攝影機的設(shè)計，它在畫質(zhì)上沒有任何的妥協(xié)，你可以認為它是在索尼 FX6 的基礎(chǔ)上，加了控制云臺，并且把它做了更好整合的設(shè)備。這是我們在應(yīng)用場景當中非常需要的。英雄聯(lián)盟艾歐尼亞杯總決賽這個項目有白天和晚上的內(nèi)容。在白天的時候，太陽出來后是一個非常明亮而且刺眼的光線，我們甚至需要降 ND，才能夠把光拉下來。到了晚上，周圍的環(huán)境甚至暗到大家工作時還要打手電。這時它的雙基礎(chǔ) ISO 給我們的幫助是很大的。

另一個是現(xiàn)在比較流行遠程制作。PTZ 攝像機實際上是遠程制作不可或缺的一個部分。這一次使用線纜傳輸?shù)目刂品绞?，把控制面板放在了制作區(qū)，然后在拍攝現(xiàn)場放了一個 FR7 進行遙控。最近我們還會做一個項目，將所有的控制放在城市的另外一端，通過公網(wǎng)來控制現(xiàn)場的 5-6 個攝像機。

2022 英雄聯(lián)盟手游艾歐尼亞杯總決賽直播現(xiàn)場的索尼 FR7

曾經(jīng)有一次在新加坡的時候，因為預(yù)算和疫情的問題，只有我一人到了新加坡現(xiàn)場。在那我負責(zé)中文包裝，但在上海后方，我們還有一個制作團隊和演播室在負責(zé)其它工作。因此，我們讓現(xiàn)場 NEP 的 IT 團隊把現(xiàn)場所有的遙控攝像機的管理控制權(quán)，都通過公網(wǎng)映射到了國內(nèi)，我們這的所有同事都是在國內(nèi)的網(wǎng)頁訪問，來控制位于新加坡現(xiàn)場的遙控攝像機的。

實際上對于柏林愛樂樂團的音樂會，在十年前它就開始使用全 PTZ 的攝像機來進行音樂會的拍攝。用這個拍攝方式的目的是不會打擾音樂家的表演。我們也會在未來探索這種制作方式。

Q：索尼 FR7 能夠做遠程控制和自定義 100 個預(yù)設(shè)點，請問您是如何對這些預(yù)設(shè)點進行機位設(shè)計的？會按照類似 CuePilot 的腳本進行拍攝嗎？

翟爽：這個正是我們在其它項目正在研究的一個問題。因為柏林愛樂樂團的音樂會拍攝是有完整的分鏡頭腳本的。我們會在切換臺當中用 Macro 方式來做分鏡的切換，同時結(jié)合 FR7 本身的預(yù)制點的功能來做分鏡頭腳本。

而且如果使用預(yù)設(shè)點，或者是用 CuePilot 這樣的半自動化的流程管理的話，那么節(jié)目必須是可控的。但是電競是一個體育賽事，它不是可控的，而且真人秀里，主持人的表達方式也不是可控的。所以對于歐歌賽，它的有固定的歌曲時長，有固定的節(jié)拍，那么它才可以真正的使用 CuePilot。而在國內(nèi)使用 CuePilot，更多的是作為單機版，幫助導(dǎo)播助理來做分鏡頭腳本，這點我們認為它是比較好的。我們在做英雄聯(lián)盟 S10 的時候，最后的決賽也使用了 CuePilot 作為整個節(jié)目的設(shè)計。因為它在節(jié)目的預(yù)案階段，就已經(jīng)能夠看到整個分鏡頭腳本了，并且有一個動畫的模擬演示。但在實際使用的時候，目前沒有完全把所有東西都交給 CuePilot。目前它在國內(nèi)完整的應(yīng)用還是比較少，但是用它來 CUE 點還是很多的。

但是我們即將做的音樂會，可以使用索尼 FR7 的預(yù)設(shè)點的方式來進行。我的導(dǎo)播根據(jù)總譜，就會知道什么時候應(yīng)該切什么機位，什么時候應(yīng)該切什么樂器，什么時候應(yīng)該切指揮，指揮是從指揮到哪個樂器。這些都是可以進行分鏡頭腳本設(shè)計的。

Q：您現(xiàn)在遠程進行制作的過程中，導(dǎo)演、現(xiàn)場導(dǎo)演、導(dǎo)播、導(dǎo)播助理等人的溝通的方式，以及腳本的使用，除了網(wǎng)絡(luò)之外，還有用一些其它的方式來進行連接嗎？

翟爽：我還是拿新加坡的項目舉例。這次我們其實打通了前后方的通話矩陣。在新加坡前方有一臺 Riedel 的 1024 路的矩陣，同時在新加坡現(xiàn)場會有像 BOLERO 的腰包、RTS 的 ROAMEO 腰包、Clear-Com 的腰包等設(shè)備。在前后方打通上，我們使用了 Unity Connect，設(shè)置了 64 路的基于公網(wǎng)的通路。我們在后方放置了一臺 Riedel 的 32 路矩陣，如果有移動崗位，我們一般會給他設(shè)置一個 BOLERO，如果是固定崗位，我們還是會給他 Riedel 的通話面板。同時在這一次，我們還使用了 Clear-Com 的 Agent-IC，它是一個基于 APP 的通話。這個通話系統(tǒng)我們這次使用得比較順暢。我們把兩個通話做了 1:1 的備份，并且做了一個融合。我們可以拿 BOLERO 的腰包，從新加坡協(xié)調(diào)上海的技術(shù)同事工作或者 CUE 導(dǎo)播，同時我們也可以拿 iPad 或者 iPhone，甚至用 MACBOOK 裝上 Agent-IC 這個 app，來指定任何工種進行通話。這是完全實時的通話。

Q：在晚上的燈光僅能確保帳篷下照度滿足需求。那么對于 FR7 的感光度是如何做設(shè)置的？具體的解決方案是怎樣的？FR7 的畫面表現(xiàn)如何？

翟爽：其實在晚上從沒有日光開始，到整個夜幕已經(jīng)降臨的情況下，F(xiàn)R7 都是在高一檔的基礎(chǔ)感光度（ISO12800）上進行制作的，并且在特別暗的時候，我們會在此基礎(chǔ)上，再往上加感光度。FR7 比較好的一點是，在基礎(chǔ)感光度 ISO800 時，隨著 ISO 的增加，它的顆粒和曝光都會慢慢變多，但是在加到 ISO12800 時，它的顆粒感都沒有了，又會回到一個非常干凈的畫面，如果光不夠的話，你可以在這個基礎(chǔ)上再往上加，等于開啟另外一個世界。這點我們非常滿意，因為這在以往的訊道機當中是沒有的。在訊道機當中，我們原來都在糾結(jié)，加一檔增益是 3dB，加兩檔增益是 6dB，因為這個畫面其實就已經(jīng)有噪點的顆粒感了。

對于索尼 FR7，在戶外白天的情況下，我們還是會用低一檔的基礎(chǔ)感光度（ISO800）。如果在戶外的晚上，又沒有基礎(chǔ)的舞美燈光的情況下。那我們肯定是在它的高一檔的基礎(chǔ)感光度（ISO12800）的基礎(chǔ)上進行制作的。

Q：本次拍攝時，索尼 FR7 采用了哪種色彩風(fēng)格？它的畫面感和以往機型相比有哪些特點？它與其它機型的色彩匹配如何？

翟爽：我們是自己做了一個 LUT 從索尼 FR7 往外輸出的。因為我們現(xiàn)場也有索尼 FX3 和 A7S III 等設(shè)備在使用，所以我們在后方使用了 AJA 的 ColorBox，后套了一個自制的 LUT。這也正是這幾年比較流行的現(xiàn)場實時調(diào)色。這個 LUT 是我們自己根據(jù)本次使用的索尼 HDC-4300 訊道機，還有其它品牌的訊道機對比制作的。我們針對不同的機器，會將電影機匹配不同的 LUT。比如我們本次使用的是 HDC-4300，那么就會給電影機匹配一個能還原到 HDC-4300 色彩的 LUT，然后我們會把訊道攝像機和電影機往中間狀態(tài)做趨同，往我們比較希望的色調(diào)畫質(zhì)感覺上來靠。同時我們在最后末級輸出的時候，會有一個最終的把關(guān)。訊道攝像機本身的 RCP 也是可以調(diào)整顏色的，它的整個矩陣也都是實時有人在跟控的。同時我們有 VIC 視覺總管，他會全程來控制整個節(jié)目的色調(diào)，確保最終輸出的畫面的色調(diào)一致性。而且還會有大量的人在實時的跟進和實時的修整 LUT。

Q：索尼 FR7 是一個全畫幅的 CMOS，它的畫面表現(xiàn)和以往的傳統(tǒng)訊道機，您在監(jiān)視器上查看的時候，感覺有什么不同？針對它的畫面表現(xiàn)，有沒有進行相應(yīng)的設(shè)置？

翟爽：我們當然是更喜歡 FR7 的畫面。但是在實際使用當中，我們需要在 FR7 的畫面和訊道的畫面里做出平衡和匹配。雖然說它把訊道的畫質(zhì)壓下去了，但是對于我們來說還是要盡量做出一致性和統(tǒng)一感。它們的對比是可以明顯看出來的。比如今年的世界杯，所有的觀眾鏡頭、球員通道鏡頭都是電影機拍的，在兩個角機區(qū)有兩個索尼 A7S III + DJI 如影。這些機器是能看出來畫質(zhì)是不一樣的。用電影機拍出來的質(zhì)感，在景深、畫質(zhì)，在畫面的通透度上，都非常不錯。我們非常喜歡講通透度，這是我們對畫面最高級別的評價了。目前對于索尼 FR7 這些全畫幅的機器來說，如果在狹小封閉的環(huán)境內(nèi)焦段可控，比如不需要突然要推到很遠，或者拉到很廣的可控的情況下，我們會傾向于使用電影系統(tǒng)的機器。

索尼 FR7 采用全畫幅感光元件

Q：全畫幅能夠帶來淺景深的畫面，請問此時是如何控制焦點的？與之相配采用了哪些鏡頭？

翟爽：對于焦點，這次索尼 FR7 采用的是觸控對焦和眼部對焦這兩個方式的結(jié)合。這個項目對于我們來說也是個新嘗試，因為這個機位沒有攝像，所以我們就一直給后端的操作人員推薦這個功能。在鏡頭方面，正常使用時有索尼的大三元，還有電控鏡頭。我們也比較呼吁索尼多推出一些 PZ 鏡頭，因為這是現(xiàn)在阻礙電影機得到更多應(yīng)用的短板。對于我們來說，習(xí)慣了訊道的電控伺服鏡頭，再回到這種手擰的方式來操控會有些不習(xí)慣，而且攝像師的學(xué)習(xí)成本也是我們需考慮的問題。

配合 FR7 使用的 FE PZ 28-135mm F4 G OSS   全畫幅電動變焦 G 鏡頭

Q：在直播時如何傳輸信號是一個重點的基本內(nèi)容。索尼 FR7 支持 SRT、NDI 等流媒體協(xié)議，也支持 SDI 信號，此次現(xiàn)場是采用哪種方式傳信號的？能不能簡單介紹一下 NDI 協(xié)議的優(yōu)勢？

翟爽：我們在節(jié)目的現(xiàn)場會分 3-4 個點。在每個點位拉一根多芯的光纖。在這個點位會具備比如 20 路視頻信號、100 路音頻信號、20 路 RJ-45 口的千兆網(wǎng)的來回傳輸。每個點位上都會具備這樣的特性。對于網(wǎng)絡(luò)口，我們又可以把它轉(zhuǎn)成如 GPI、RS-242、RS-422 這樣的接口來進行控制的連接。在現(xiàn)場大概會有 30% 的冗余。如果臨時要加一路視頻信號，或音頻信號，或者加入網(wǎng)絡(luò)的控制，這個都有完整的解決方案。而且在距離現(xiàn)場的任何點位 20 米之內(nèi)，都會有 VideoHub 或者 MediaHub。這些所有的信號都可以通過整個大路由，匯聚到轉(zhuǎn)播區(qū)域來控制管理，這邊會有人專門對信號進行總的調(diào)度和分發(fā)。比如在英雄聯(lián)盟 S10 最后總決賽的時候，我們使用了上千路的視頻傳輸，加上數(shù)千路音頻傳輸，加上各類的控制傳輸，這樣一個體量，為了滿足客戶這樣的需求，我們是有專門的團隊來進行路由管理和帶寬分配的，并且實時監(jiān)控鏈路狀態(tài)，同時我們在現(xiàn)場的各個點位都會有 UPS 電源等的保障，所以不用擔心供電或者其它方面的問題。

關(guān)于 NDI，我們后續(xù)的遠程制作有考慮。因為遠程制作是基于公網(wǎng)的，目前還沒有辦法在公網(wǎng)當中傳輸無壓縮的 12G、4K 的帶寬，所以我們會考慮一些壓縮格式，比如 JPEG XS，NDI HX 等。因為 NDI 本身帶傳輸和控制，使用起來還是比較方便的。

Q：本次使用索尼 FR7 最讓你滿意的是哪些設(shè)計？

翟爽：索尼 FR7 可以理解為上了云臺的索尼 FX6。因為索尼 FX6 我們也特別滿意，它的雙基礎(chǔ)感光度，S-Cinetone 這些都很不錯，所以對于索尼 FR7，它在畫質(zhì)和使用經(jīng)驗方面，讓我們覺得學(xué)習(xí)成本很低，它的界面做得比較清晰，實體面板和網(wǎng)頁面板我們也都用過。對于操控方面，我們認為索尼 FR7 在 PTZ 攝像機里是主流水平。但在畫質(zhì)上，它達到了索尼 FX6 的水平。這兩個特點結(jié)合在一起后，我們認為它是一個不錯的選擇。如果把它定位成 PTZ 攝像機，那么它應(yīng)該是行業(yè)里的一款高素質(zhì)設(shè)備。

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