原標(biāo)題：戲曲舞臺上的「走邊」是什么？到底有幾種形式？

全球華人共有的鄉(xiāng)韻

京劇“短打武戲”里的“走邊”，是一種重要的表演“程式”。這種象征趕路的舞蹈動作，常常成為一出戲里供人欣賞的主要部分。在這套“程式”動作中，幾乎都穿插有：“山膀”、“云手”、“跨腿兒”、“箭步”、“蹦子”、“飛腳”、“旋子”、“鷂子翻身”等武技。演員按照劇本的規(guī)定情景和人物的內(nèi)心活動，根據(jù)本人的擅長，靈活地運(yùn)用這些武技。

“短打戲”的“走邊”和“長靠戲”的“起霸”，同樣是“生”、“旦”、“凈”、“丑”各行演員必須學(xué)習(xí)的課程之一。為什么叫“走邊”呢？主要是由于釆用這套舞蹈“程式”的角色，不是夜里行竊，就是捕盜拿賊，不是偷襲，就是暗探，他們的所做所為都是怕遇見人，怕被人看見，不得不沿著墻邊、道邊，動作急促，神色緊張、偷偷摸摸地行走，所以取了“走邊”這個名稱。

劃知識點(diǎn)

/ 走邊 /戲曲表演程式，是武戲演員的基本功之一，表現(xiàn)身懷武藝的劇中人輕裝潛行的境況，給人以頭腦機(jī)敏、動作靈活、武術(shù)高強(qiáng)、身手不凡并能避人耳目的感覺，常用于偵察、巡查、夜行、暗襲或趕路等特定情境。

走邊由云手、踢腿、跨腿、飛腳、旋子、蹦子、掃堂腿、翻身、鐵門坎、踢鸞帶、飛天十三響、快三步等一系列動作組成，其間還常穿插各種「跟斗」，用以表現(xiàn)人物的奔走、跳躍、辯路、窺視、瞭望、隱蔽等行動。

其來源一說源于晉劇『白虎鞭·走邊』中的舞蹈身段；一說人物因怕人看見而多在墻邊、道邊潛身夜行，故稱「走邊」。

「夜奔」林沖

功底扎實(shí)并具有一定特長的演員往往會在「走邊」中加入特技、絕活兒。如擅長「旋子」的會輕如鴻雁般地?cái)Q上幾圈兒「旋子」；擅長「飛腳」的，也可脆快利落地打上若干個「飛腳」；「掃腿兒」「鐵門坎兒」「攪柱」等也時有所見。

武旦戲『扈家莊』的「邊」則在翻身兒、涮腰、掏翎、舞戟等上大展技藝。一般行家看「走邊」，除看演員的武功、身段、唱、念等表演外，特別注重欣賞其中的技巧和絕活。特技和絕活不僅增強(qiáng)了「走邊」的戲劇氣氛，而且對表現(xiàn)人物性格及戲劇情節(jié)起一定的烘托作用。

「扈家莊」扈三娘

/ 分類 /走邊可分男走邊和女走邊。男走邊有疾步夜?jié)?、月暗擇行、飛跨鴻溝、迂回潛行、沿邊躡步、慎行巡望、急速整裝等身段表演；女走邊有夜?jié)摷残?、躡步巡視、飛檐走壁、迂回潛行、轉(zhuǎn)身尋路、觀察慎進(jìn)、理裝束帶、沿邊巡視、擊掌呼應(yīng)等身段表演。

根據(jù)表演人數(shù)的不同，又可分單人走邊、雙人走邊、多人走邊。

/ 單邊 / 即單人走邊，如『惡虎村』中黃天霸的夜行、『蜈蚣嶺』中的武松持拂塵趕路、『石秀探莊』中的石秀挑扁擔(dān)偵察。

「蜈蚣嶺」武松

/ 雙邊 / 即雙人走邊，指兩人同行，中間常穿插換位造型，較單邊復(fù)雜，如『盜仙草』中鶴童、鹿童的巡山，『清風(fēng)寨』中李逵和燕青的趕路。

/ 群邊 / 多人集體上場走邊，如『四杰村』中的余千、濮天鵬、馮洪、鮑金花四人的潛入四杰村，『艷陽樓』中花逢春、呼延豹、秦仁、徐士英的夜探艷陽樓。

「艷陽樓」花逢春等

/ 水邊 / 表演在水上行舟，常用小鑼輕擊突出水聲效果，如『駱馬湖』中萬君兆、黃天霸等乘船潛入駱馬湖水寨。

/ 響邊 / 演員載歌載舞，樂隊(duì)以鑼鼓伴奏，如『連環(huán)套』中朱光祖上山去盜竇爾墩雙鉤時的行路。響邊中包含多個技巧動作，「小鑼四擊頭」出場，后通過跨右腿，踢旁腿，推掌，翻身，正、反云手相互轉(zhuǎn)呈接轉(zhuǎn)，攥拳亮相等多個動作拼接完成，也會根據(jù)人物的表現(xiàn)特征增加飛腿、空中轉(zhuǎn)身等高難度動作。

/ 啞邊 / 也稱鼓邊，為表現(xiàn)黑夜?jié)撔卸挥描尮慕?jīng)伴奏，只有輕擊堂鼓的聲音。啞邊的表演動作也富含多個高難度的動作，如圈旋子、飛腳等，這些動作程式配合左腿踢腿、右手打腳面，踢丁字帶等動作，可以呈現(xiàn)多種戲曲表演風(fēng)格的人物形態(tài)。

「惡虎村」黃天霸

舉個栗子

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視頻、圖片出自網(wǎng)絡(luò)

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轉(zhuǎn)載請：中華戲曲、梨園雜志

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