花了7天時間整理了一篇，最詳細(xì)的零基礎(chǔ)樂理學(xué)習(xí)指南，教你從零開始到入門，13個學(xué)習(xí)步驟，60個樂理知識點(diǎn)。

以下分享的樂理知識給大家提供一個整體的學(xué)習(xí)框架，幫你理清學(xué)習(xí)樂理的思路，大家可以根據(jù)下面的框架一步一步循序漸進(jìn)的去學(xué)習(xí)。

從零開始學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)樂理的13個步驟

一、音的概念

（一）音的概念

1、音的形成

首先讓我們來認(rèn)識一下這看不見又摸不到的“音”倒底是什么呢？

“音”是一種物理現(xiàn)象。它是由于物體受到振動，而產(chǎn)生“波”，再由空氣傳到您的耳朵里，通過大腦反饋，您聽到的就是“音”。

2、音的分類

物體的大小、薄厚與振動的強(qiáng)弱不同，所產(chǎn)生音的高低也就不同，這樣就形成了高音、低音、強(qiáng)音、弱音。

“音”大體又分為“樂音”與“噪音”兩種。

（1）樂音(musical tone)

振動起來是有規(guī)律的、單純的，并有準(zhǔn)確的高度（也叫音高）的音，我們稱它為“樂音”。

（2）噪音(noice)

沒有一定高度的音。它的振動即無規(guī)律又雜亂無章的音，我們稱它為“噪音”。

您明白了嗎？

3、音的性質(zhì)

音的性質(zhì)可以分為：高與低、強(qiáng)與弱、長與短，還有音色等幾種。

由于音的性質(zhì)有這么多的不同，所以才會產(chǎn)生出不同的樂音來。使我們可以聽到各式各樣的旋律。也通過不一樣的音色，讓我們辨別出哪一種聲音是由鋼琴彈出來的，哪一種聲音是小號吹出來的。二胡和小提琴同樣都是弦樂器，可是它們的聲音又各自有所不同。也可以區(qū)分人聲，哪些是女高音，那些又是男低音等等這些不同的發(fā)聲體，你會發(fā)現(xiàn)：

音的性質(zhì)在音樂領(lǐng)域里的意義是有著至關(guān)重要的作用的。

二、樂譜的知識

（一）什么是樂譜

在人類歷史的長河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁Ａ粝聛恚⑶冶阌趯W(xué)習(xí)與交流，創(chuàng)造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的，必須要有樂譜。按照作曲家提供的樂譜，才能演奏和演唱出美妙動聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛好音樂，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臉菲鳂訕泳?。群眾非常喜歡聽他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”，“十番鑼鼓”，又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》及琵琶獨(dú)奏曲《大浪淘沙》、《龍船》、《昭君出塞》等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個個是精品，但由于生活所迫，流落街頭，成了一個街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓迫，受盡了折磨，剛剛解放就病故了，僅留下了有限的曲目，帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世，再沒人記得這些。這不能不說是我國民族文化的失落，給我們留下更多的遺憾。

樂譜實(shí)在是保留曲目、交流文化的重要工具。

（二）樂譜的分類

我國早在古代就發(fā)明了樂譜。記譜的方法也是多種多樣的。

比如在敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)的公元九世紀(jì)我國唐五代世俗歌舞音樂的琵琶伴奏譜手抄本《敦煌曲譜》、《敦煌卷子譜》，曾經(jīng)廣為流傳的《工尺譜》，古琴演奏用的《古琴譜》，鑼鼓用的《鑼鼓譜》等等，這些古老的樂譜有的還延用至今?，F(xiàn)在我們的專業(yè)音樂工作者還在研究它們。此外還有現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音樂愛好者所熟悉的用阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的《簡譜》。以及國際上流行通用的《五線譜》等等。

1、古琴譜

2、簡譜

3、五線譜

4、鑼鼓譜

（三）五線譜的優(yōu)點(diǎn)

《簡譜》的優(yōu)點(diǎn)：它比較簡單，容易掌握。在單旋律的情況下運(yùn)用還算方便。但是如果是多聲部（幾個音同時出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠(yuǎn)）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時候，簡譜就不那么方便易讀了。

我們國家的專業(yè)音樂工作者，也都采用五線譜，連民族音樂領(lǐng)域也逐漸過渡到五線譜上來與國際接軌。在音樂的領(lǐng)域里不管你是哪國人，只要拿起同一張五線譜，大家唱出的都是同一個調(diào)子。可以說五線譜是無國界的，是音樂中的“世界語”。這就是五線譜的優(yōu)點(diǎn)，要想進(jìn)入音樂的世界里，我們必須首先學(xué)會五線譜，它是我們跨入音樂大門的橋梁。

以下為兩種譜子的對比，上為五線譜下為簡譜

1、五線譜

2、簡譜

三、學(xué)認(rèn)五線譜

（一）譜表

現(xiàn)在我們首先來介紹一下譜表：

用來記寫音符高低的表格，就叫做“譜表”。

五線譜，顧名思義是由五條線組成的。的確，是由五條平行的“橫線”和四條平行的“間”組成的。這就是五線譜的譜表。它們的順序是由下往上數(shù)的。

最下面第一條線叫做“第一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條線是“第五線”。

由于音符非常多，所以“線”與線之間的縫隙也絕對不能浪費(fèi)的，也就是“線”與“線”之間的地方叫做“間”。這些間也是自下往上數(shù)的。同“線”一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。

下面請看譜例:

每一條線和每一個間都代表著一個音的高度。

然而這五條“線”和四個“間”還不夠表達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的“線”和“間”。

這些臨時多出來的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間”。這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形。“上加線”和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、“上加二線”、“上加三間”、“上加三線”…………以此類推。

在五條線下面加出的線是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一間”、“下加第一線”、“下加第二間”、“下加第二線”……也是以此類推。（如下圖）

這里面有一個需要注意的有兩點(diǎn)：

1、“上加線”和“下加線”根據(jù)音符只需要畫一條短線，不需要很長。夠表示音符就可以了。（如下圖）

2、在表示“上加間”和“下加間”的時候，不需要再把這個音符上面或下面的線畫出來了。（如下圖)

（二）譜號

在五線譜上確定音高的位置---也就是音名位置的符號叫做譜號。

譜號就象男女有別一樣，在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號的不同而代表著不同的音高，這些譜號分別有高音譜號，低音譜號，C譜號三種。

在五線譜上標(biāo)有高音譜號的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號的是低音譜表，同樣，標(biāo)有C譜號的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂器大部分是屬于高音樂器，象小提琴、二胡、高胡、長笛、小號、雙簧管、笛子等等，還有包括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂器聲部以外，大部分用高音譜表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一般是一些低音樂器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大管、大號、低音黑管等等。而C譜表則多用于中音提琴等等……

1、譜例1：　高音譜號（G譜號）

2、譜例2：　低音譜號（F譜號）

3、譜例3：C譜號

四、學(xué)畫各種譜號

（一）高音譜號（G譜號）

畫這個譜號是從第二間開始的。從第二線開始向上緊靠著第三線順時針往下畫半個園，再緊貼著第一線畫一個大于起口的圓形，然后，躲開這個圓形的開始的缺口，向上、向右、沖出第五線再向左，逆時針畫一個小圓，回來，在第四線上定義。然后，從中間下來，穿過第三線、第二線，再穿過第一線，伸出尾巴來后，再左轉(zhuǎn)，順時針畫半個小小的圓，結(jié)束時涂上一個小黑點(diǎn)點(diǎn)。這樣，一個高音譜號就可以大功告成了?？雌饋韽?fù)雜，實(shí)際畫起來你會發(fā)現(xiàn)并不是很困難的。

1、譜例1：

（二）低音譜號 （F譜號）

低音譜號就要容易得多了，您畫這個譜號時要記?。灰獜牡谒木€上畫起。先畫一個小小的圓點(diǎn)，然后緊貼第五線，順時針畫半個圓，穿過第四線向左一撇，直到第二線止住。再在第三間和第四間里各點(diǎn)一個小小的圓點(diǎn)。

2、譜例2：

3、C譜號

C譜號基本上是由上下兩個英文字母“C”反過來，再加上兩個豎線，（一根粗、一根細(xì)）組成。

這個譜號的特點(diǎn)是：兩個反過來的字母“C”最中間對準(zhǔn)哪條線，哪條線就是“C”音（DO）。也叫做那條線的譜號，比如對四線，就叫“第四線C譜號”（也有人叫它次中音譜號），對準(zhǔn)第三線就叫“第三線C譜號”（也有人叫它“中音譜號”）。

如下圖所示：

由于“C譜號比較靈活，看起來好象復(fù)雜一點(diǎn)，那么讓我用一句最簡單的話告訴您：這個譜號上下均等，最中間的部分對準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)出的音就唱（DO）。以此上下類推。

（DO）我們會在音名一節(jié)中講到。

注：在畫譜號的時候，一定注意要畫在每一行線譜的最左邊。每一行都要畫。不能遺漏。

五、音符

什么是音符呢？用一句簡單的話來說那就是：在樂譜表上表示正在進(jìn)行的音的長短（也叫“音值”）的符號，叫作“音符”。

（一）音名

我們每個人都有一個名字便于稱呼。在樂音這個大家庭里，每一個音（也是音級），也都有它獨(dú)立的名子。也就是“音名”。在認(rèn)識音符之前我們要先知道它們的名字---音名（唱名）。

其中最主要的有7個基本音，分別由七個英文字母來表示，稱為：

在樂音的“家族”中有幾十個高低不同的音，但是最基本只有這七個音，其它高、低音的音名都是在這個基礎(chǔ)上變化出來的。

這七個音在鋼琴上都是穿著雪白的衣服（白鍵子）?，F(xiàn)在我們把這七個基本音的音名、唱名、譯音、簡譜記法全部在鋼琴上做個對照。

（二）音名的分組

樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊(duì)、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)他們了。它們分組的原則是以實(shí)際音高來區(qū)分的。

1、“中央C”是主角，為什么叫它中央C呢？因?yàn)樗卿撉偕暇嚯x鑰匙孔最近的一個音。中央C的唱名也叫（DO）。

從這個音一直到往右彈到B（Xi），這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從C（DO）開始再到B（Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”?？傊瞧邆€音一組，依次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。

從中央C（DO）左邊的一組音（也是7個音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是7個音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”……。

這里有一點(diǎn)請注意：

在書寫的時候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)明它所屬的組名比如：

“小字一組”的（Do）---d1

“小字三組”的（Sol）---g3

“大字組”用大寫同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)。比如：

“大字二組”的（La）---A2

“大字一組”的（Mi）---E1

“大字組”和“小字組”因?yàn)楸旧聿粠?shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。

下面請看看五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置：

譜例：

（三）認(rèn)識音符

我們各自都長得不一樣， 音符們也各有不同。但是它們大部分基本上都是由三個部分組成的 。即“符頭”、 “符干”、 “符尾”。

譜例1：

前面我們已經(jīng)知道這些音符的名字了，現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置在哪里。

譜例2：

不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種： 全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。

譜例3：

注釋：以下所講的“時值”就是“音長”。

1、全音符

這個空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的時值都比它短，而且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。

2、二分音符

這個長著身子（學(xué)名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長，（它等于全音符1/2的時值）

譜例4：

3、四分音符

這個黑臉的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4的時值）

譜例5：

4、八分音符

這個黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。（它等于全音符1/8的時值）

譜例6：

5、十六分音符

這個黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符還要小一半。（它等于全音符1/16的時值）

譜例7：

6、三十二分音符

這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的時值）

譜例8：

7、六十四分音符

長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它等于全音符1/64的時值）

譜例9：

☆ 現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個大家庭直系的關(guān)系。

（四）音符的正確寫法

1、首先在畫符頭的時候應(yīng)該注意要呈橢圓形。

要左低右高，不管是空心的符頭還是實(shí)心的符頭都要這樣畫。（千萬不要畫一個大圓圈或者大圓點(diǎn)呆頭呆腦的立在那里。）

譜例1：

另外左高右低也同樣是錯誤的。

譜例2：

2、我們知道音符是由符頭、符干、符尾三個部分組成的。

在記譜的時候一般的規(guī)則是以五線譜的第三線為準(zhǔn)。在第三線以上的音符，在記譜的時候，符干要朝下，也就是說符頭在上，符干朝下。在三線以下的音在記譜的時候符干要朝上，符頭在下。而在第三線上的音符，符干可以自由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。

譜例3：

3、還要注意一點(diǎn)：

符干朝上的時候，符干要畫在符頭的右邊，符干朝下時，符干要畫在符頭的左邊，一定不能畫錯。

譜例4：

4、音符的長短：

在標(biāo)畫音符的時候，要注意符干不能太長，也不能太短，一般是以一個八度為準(zhǔn)。比如Do到高一個八度的Do，或者是到低一個八度Do的地方。

譜例5：

（五）符點(diǎn)音符

在音符這個大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點(diǎn)音符。它只是一個圓圓的小點(diǎn)點(diǎn)，附屬在音符后面的，所以叫“符點(diǎn)”。而帶附點(diǎn)的音符呢，就叫“符點(diǎn)音符”。

譜例1:

符點(diǎn)的主要作用是讓樂譜更為簡化，讓大家讀譜時更加方便。

請不要小看這個小小的圓點(diǎn)，它的音值有它前面那個一本正經(jīng)的音符一半的長短。不管它前面的那個音符有多大，這個小小的符點(diǎn)都具有同樣的作用，它很歷害的。

比如：前面的是個四分音符。當(dāng)這個四分音符唱一拍時，那么這個帶了符點(diǎn)的四分符點(diǎn)音符就要唱一拍半。如果前面是個全音符。當(dāng)這個全音符唱四拍的時候，這個全符點(diǎn)音符就要唱六拍，以此類推。

譜例2:

另外在寫符點(diǎn)音符時，標(biāo)畫符點(diǎn)請注意幾個問題：

1、符點(diǎn)一定要畫在音符的后面，也就是音符的右邊，千萬不能畫在音符的其它地方。

2、符點(diǎn)要靠近符頭。

3、符點(diǎn)音符的符頭如果在間里，符點(diǎn)也要畫在間里；符點(diǎn)音符的符頭在線上，符點(diǎn)要畫在音符右上方的間里。

譜例3：

譜例4：

（六）復(fù)附點(diǎn)音符

復(fù)符點(diǎn)音符一般來說用的不是很多。

如果由于樂曲的需要，所唱音的音值比符點(diǎn)音符還要長怎么辦呢？這時候復(fù)符點(diǎn)就派上用場了。那么怎么表示呢？很簡單，就是在符點(diǎn)的后面再帶上一個小兵，也就是在符點(diǎn)后面再加上一個符點(diǎn)，這種記法稱為復(fù)符點(diǎn)。標(biāo)有復(fù)符點(diǎn)的這個音符也就叫復(fù)符點(diǎn)音符。這種復(fù)符點(diǎn)的算法是這樣的：前面一個圓點(diǎn)是表示增加了音符一半的時值，而第二個符點(diǎn)（也就是后面一個圓點(diǎn)）則表示它要增加前一個符點(diǎn)一半的時值。這樣兩個圓點(diǎn)加起來的總時值，是音符原有時值的四分之三。

譜例1：

（七）共用符尾

在抄寫音符時經(jīng)常會有一組一組的音形出現(xiàn)，這里面會有各種組合，在這種情況下它們可以共用一個符尾，這樣便于視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。

譜例1:

譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般這種畫法的符杠，他們的符干的方向通常是以距離第三線最遠(yuǎn)的那個音符為標(biāo)準(zhǔn)，并且要畫得比符干粗一些。

（八）多聲部的記譜方法

多聲部的記譜方法主要是要看他們的節(jié)奏型。在節(jié)奏性相同的時候，可以用一個符干來共同表示。

譜例1:

如果不同的高、低聲部要同時標(biāo)寫在一行譜上而節(jié)奏不相同時就不能用共用“符干”來表示。應(yīng)該各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時就不以第三線為界線了）。

譜例2:

（九）休止符

在樂譜上表示樂音休止的符號叫做“休止符”。

休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消失，樂音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。

但是有一點(diǎn)一定要說明：在音樂進(jìn)行當(dāng)中的休止符通常是有著特殊意境的，音樂并沒有中斷?？芍^是“此時無聲勝有聲”。切切不可把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事大吉，休止符也是音樂的一部分，只不過是用休止符來表示一種情緒而已。

各種音符都有相應(yīng)的休止符號，它們與相對應(yīng)的音符的音值是一樣長短的

譜例1:

還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。（完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子。

譜例2:

注：完全小節(jié)譜號后標(biāo)的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。

不完全小節(jié)在譜號后標(biāo)拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。

譜例3:

兩個以上的全小節(jié)休止符是這樣記的：

譜例4:

請看10小節(jié)以上休止的標(biāo)記

譜例5:

為了更好識別，我們對照簡譜看看五線譜的休止符：

譜例6:

帶符點(diǎn)的休止符

帶符點(diǎn)的休止符并不常用，但是我們也要認(rèn)識它。

譜例7:

注釋：休止符的符點(diǎn)，只有三十二分休止符和六十四休止符的符點(diǎn)要畫在第四間里，其他休止符的符點(diǎn)要記在第三間里。

六、變化音記號

（一）變化音記號

把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”。

1、變音符號共有五種。

（1）“#”升號

這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或者降低半個音。

（3）“×”重升號

（4）“bb”重降號

注釋1：全音是大二度， 半音是小二度。

關(guān)于全音和半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹

用來表示在它后面的那個音不管前面是升高還是降低都要恢復(fù)原來的音高。

2、變化音的位置：

變音符號必須對準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號和還原號的斜方孔，降號和重降號的孔，重升號的交叉點(diǎn)。）

3、變化音的用途有兩種：

（1）調(diào)號

一種是寫在譜號后面的，這種變音記號也叫“調(diào)號”。

譜例1：

這表明在這個調(diào)（調(diào)性以后會講到）里面標(biāo)到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。

比如： 是#F #G #C，那么在這個曲調(diào)里所有的F、G、C都要升高半個音。（如果遇到臨時變音記號以臨時變音記號為準(zhǔn)）。

譜例2：

（2）這是表明這個音要臨時改變音高。

這種臨時升降號可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要服從第一個變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫相同的符號。但是這種臨時升降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了，可以說是“鐵路警察，各管一段”。

（3）在寫變音記號時的注意事項(xiàng)：

a)變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必須對準(zhǔn)后面所要表達(dá)的音，才能使后面的音有準(zhǔn)確的音高。

b)升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。

譜例3：

七、節(jié)奏、節(jié)拍、拍子和小節(jié)

（一）節(jié)奏與節(jié)拍

1、節(jié)奏

節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了音樂中與時間有關(guān)的所有因素，這里概括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期和重音的位置。

音樂猶如千軍萬馬，是節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂的強(qiáng)弱、長短，使它們有序的進(jìn)行著，如果沒有節(jié)奏，音樂就會雜亂無章，不成其為音樂。因此，在音樂里節(jié)奏是至關(guān)重要的，它無所不在，它體現(xiàn)在每一個音符，每一個小節(jié)線，每一個重音和速度的標(biāo)記中……

2、節(jié)拍

節(jié)拍是指強(qiáng)拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強(qiáng)有弱的音，在長度相同的時間內(nèi)，按照一定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，例如：每隔一個弱拍，出現(xiàn)一個強(qiáng)拍時，這是一種節(jié)拍，而每當(dāng)有兩個弱拍或有三個弱拍再出現(xiàn)一個強(qiáng)拍時，這些又是另外的一些節(jié)拍，它運(yùn)用了小節(jié)線和拍子號標(biāo)記出來，看起來很具體。在有強(qiáng)有弱，一定長度相同的時間內(nèi)按著一定的長短次序，由小節(jié)線劃分，反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù)，形成了有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，這就是節(jié)拍的作用。

“強(qiáng)”與“弱”看似簡單，但是人們可以根據(jù)這些簡單的“強(qiáng)”與“弱”變化出很多種拍子來，從而形成各種情緒，各種不同風(fēng)格的樂曲來。因此“節(jié)拍”是非常重要的，它等于是音樂大廈的基石，必須是有規(guī)律并且是有秩序的。

　　在節(jié)拍中出現(xiàn)一個名詞叫“拍子”，下面我們就來談?wù)劇芭淖印薄?

（二）拍子

在節(jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的，（這也叫做“單位拍”），這一個重要的時間段 — 一拍，就是音樂的基礎(chǔ)，它是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符，比如二分音符、四分音符、八分音符等等，做為基礎(chǔ)的一拍，然后有強(qiáng)有弱的循序漸進(jìn)。下面我用最最通俗的來講，什么是拍子。

“拍子”用簡單的話來說你用一個手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，（如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加起來就是一拍。（等于半拍加半拍）

圖示：

在我國的戲曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就是重拍，“眼”就是弱拍。打起拍子來是這樣的：用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食指點(diǎn)一下，這樣稱作“眼”。象京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢？這“三眼”表示有三個弱拍，加上一個強(qiáng)拍，實(shí)際就是指4/4拍。如果平時說一個人唱歌“沒板沒眼”的，也就是說明這個人的節(jié)奏不好，拍子不準(zhǔn)確。

音樂的拍子，是根據(jù)樂曲的要求而定的，比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍，那么每拍占的時間是每分鐘的60分之一，也就是一秒，（半拍為二分之一秒），如果規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時候，那么每一拍占的時間是半秒鐘（半拍是1/4秒），現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會講到），以此類推。這也就是拍子的時值，當(dāng)拍子的時值定下來之后，比如四分音符為一拍時，八分音符就相當(dāng)于半拍，全音符相當(dāng)于4拍，二分音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則是1/4拍，換句話說，也就是一拍里有一個四分音符，有兩個八分音符，有4個16分音符。再比如以八分音符為一拍，四分音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，這樣，當(dāng)拍子的時值確定后，各種時值的音符就與拍子連在一起。

如2/4拍。是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍是強(qiáng)拍，第二拍是弱拍。在一個小節(jié)里，只有一個強(qiáng)拍，一個弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不斷重復(fù)出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊(duì)列行進(jìn)的時候使用，所以大部分進(jìn)行曲都采用這種2/4拍的形式。

譜例1：

3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就是一小節(jié)有一個強(qiáng)拍和兩個弱拍出現(xiàn)，每小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，第一拍是強(qiáng)拍，第二三拍是弱拍，這就是3/4拍。這種節(jié)奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲）。象大家熟悉的圓舞曲之王 — 約翰·斯特勞斯，他的作品有大部分是三拍子的。

拍，4/4拍是以四分音符為一拍，每一小節(jié)有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里，第一拍是強(qiáng)拍，第二拍是弱拍，第三拍為次強(qiáng)拍，第四拍又是弱拍。

譜例3：

2/4 3/4拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍，這樣在每小節(jié)里：第一拍是強(qiáng)拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次強(qiáng)拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這樣每小節(jié)6拍，反復(fù)出現(xiàn)。

譜例4：

在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音符作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符（以四分音符為一拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍），長短音符交替進(jìn)行。

（三）拍號和拍號的畫法

拍號是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的，分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍……讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。

拍號要寫成分?jǐn)?shù)的形式，是因?yàn)樵谖寰€譜中把全音符作為整數(shù)1看待。全音符是1，二分音符是全音符的一半，自然是1/2，四分音符的時值就是1/4，以四分音符為例，每小節(jié)有2拍，（兩個四分音符）時，拍號就要寫為2/4，如果每小節(jié)有三拍（三個四分音符）就標(biāo)畫成3/4，這樣以此類推。

下面舉例看看拍號與音符時值的關(guān)系：

譜例1:

（四）小節(jié)、小節(jié)線和終止線

1、小節(jié)

音樂總是跌宕起伏，強(qiáng)弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個最基本的基礎(chǔ)，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個強(qiáng)拍出來，不管后面跟不跟弱拍（1/4的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個弱拍，在第二個強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個小節(jié)，當(dāng)?shù)诙€強(qiáng)拍出現(xiàn)之后，又形成第二個小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個強(qiáng)拍后面跟著一個弱拍，這就是“二拍子”，一個強(qiáng)拍后面跟著兩個弱拍，那么這就是“三拍子”，強(qiáng)拍后面出現(xiàn)三個弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個強(qiáng)拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強(qiáng)音記號。

2、小節(jié)線

每一個小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。）這樣一條條的縱線就叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。

3、終止線

終止線是在樂曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而是要區(qū)別一般的小節(jié)線來表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的，要與第一線和第五線對齊）。

譜例1：

有時，一個段落結(jié)束，或者在一個段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時候，也畫兩條小節(jié)線（但是兩條細(xì)線，以區(qū)別終止線）。

譜例2：

4、弱起小節(jié)

一般情況下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”，也就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開始。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié)的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的《國際歌》，就是從弱起小節(jié)。

譜例1：

再比如我們國家的《國歌》也是弱起小節(jié)，請看譜例：

譜例2：

這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種是不完整的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合起來才是完整的小節(jié)。

譜例3：

注釋： 在計算小節(jié)數(shù)時，應(yīng)該以完整小節(jié)開始計算。

（五）單拍子和復(fù)拍子

單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個強(qiáng)拍，而后面有固定的一個弱拍、兩個弱拍或者幾個弱拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點(diǎn)是只有強(qiáng)拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。

下面我們舉些在我們生活中常見常用的例子：

1、單拍子

比如2/4，這個符號叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音符看成是一拍，（如果打拍子就是一上、一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍（也就是眼）。

譜例1：

下面有幾個問題要注意：

1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強(qiáng)拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后會講到）。

2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個音的時候，唱出來也是應(yīng)該從強(qiáng)到弱，雖然只有一個音符，但在音樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺，把強(qiáng)弱變化唱出來。

2、復(fù)拍子

復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個或者兩個以上的強(qiáng)拍子，（也就是由兩個或者兩個完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強(qiáng)拍在力度上是有區(qū)別的，在這中復(fù)拍子中一般第二個出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)槭谴螐?qiáng)拍，因此在力度上要區(qū)別于第一拍，要比第一個強(qiáng)拍弱一些。下面我們舉幾個例子來說明：

（1）比如4/4拍，就是復(fù)拍子。

它是由兩個2/4拍組成的。

譜例1

（2）6/8拍，也是復(fù)拍子。

它是由兩個3/8拍組成的。

譜例2

單拍子和復(fù)拍子在記譜的時候，必須要按著拍子號，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來記，形成一個音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進(jìn)行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫譜子的時候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時也比較清楚、簡單易讀。

譜例3：

再比如6/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個3/8拍。也是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。

譜例4

現(xiàn)在我們認(rèn)識了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來認(rèn)識一下什么是混合拍子。

（六）混合拍子

混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由強(qiáng)弱等數(shù)交替和強(qiáng)弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個5/4拍就是混合拍子。

譜例1：

還有一種組合方法是反過來，3/4+2/4=5/4拍。

注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個強(qiáng)音，因此第二組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng)音，不能稱強(qiáng)音。

（七）特殊拍子

這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子，這些拍子一般在戲曲音樂里用得多一些，比如一拍子，和散拍子，還有變拍子。

1、一拍子

一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中楊子榮扮土匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林?！本陀昧舜蠖蔚?/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情）。

譜例：

2、散拍子

散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運(yùn)用的通常叫做"散板"，這種拍子無板又無眼，而是由演員來確定，演員根據(jù)音樂的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長短。可以起到抒情的作用。散拍子往往用虛線來代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另外還常用到一個符號“ 艸”，這也是散板的標(biāo)號，有了這個符號就不用分小節(jié)，只把音符、表情、記號標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。

譜例：

（八）變拍子

由于作品的需要，有時固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時候需要變換拍子（往往是因?yàn)榍榫w或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的時候，一定要標(biāo)清拍子號，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號不一致就不對了。

譜例1

（九）打拍子

會打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識譜，提高你的識譜能力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂感?，F(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請你認(rèn)真的練習(xí)。

（十）連音符

連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多，依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著5，就是“5連音”，標(biāo)著6，就是“6連音”，標(biāo)著3就是“3連音”以此類推。

這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時值沒改變，而且這種增長不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個四分音符，應(yīng)該有兩個八分音符，如果用5個十六分音符都擠在這一個四分音符的空間，這就出現(xiàn)了5連音，如果有三個八分音符占了一個四分音符的空間，就形成了“三連間”，而有七個十六分音符占了一個四分音符的空間就形成了“七連音”。

譜例1：

一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（見前圖 — 最后一小節(jié)）

（十一）切分音

切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個音在弱拍時開始，而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律，使原來的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個音符來標(biāo)寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個音符，并且要加延音線。（延音線是一個弧線）。

譜例1

（十二）速度

1、基本速度

音樂作品都有自己的個性，這是作曲家根據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個目的，作曲家都要在每一部作品上首先規(guī)定一個快慢的“時間表”，這就是“速度”。準(zhǔn)確的速度才能有準(zhǔn)確表達(dá)的基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢，就叫“速度”。

“速度”是由音樂作品中作為單位拍的音符時值有著密切的關(guān)系。一般來講，音符時值長，拍子就慢一些，音符時值短，拍子就快些。每一個音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化的，為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會用標(biāo)明情緒，標(biāo)明速度（一般是用音樂術(shù)語標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在情緒上是正確無誤的。

音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍快”等等，還有一種是用音樂術(shù)語來表示的，這些音樂術(shù)語都是意大利語，目前國際上多采用這種標(biāo)記，比如：Andante（慢板）、Allegro（快板）、Presto（急板）、Pill mosso（稍快）等等。

再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個幾分音符，比如：

=56，這個記號告訴你，每一分鐘唱56個4分音符，就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱56拍，再比如：

=72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱72拍。這就很具體的表明了作曲家對作品在速度上的要求。

為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了“節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴達(dá)聲來提示你速度的快與慢。這是很科學(xué)的，目前國際上廣泛的使用這種機(jī)器，從兒童學(xué)琴，音樂家練琴到大樂隊(duì)排練。都離不開“節(jié)拍機(jī)”。

2、臨時變化速度

音樂進(jìn)行的速度分為兩種，一種是基本速度，還有一種是臨時變化速度，基本速度就是前面講的，樂曲固定要求的速度，或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時變化速度，是根據(jù)樂曲需要臨時標(biāo)記的，比如：漸快、突慢、還原等等。

音樂的速度很重要，因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌?，曲子的性質(zhì)會是完全兩樣的，收到的藝術(shù)效果完全不同。

譜例：

快步進(jìn)行速度、輕松愉快

慢板、抒情的

你可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同的音樂。

還有一種要說明的是換拍子時，單位拍的時值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況下，往往把兩邊的不同的音符用等號來等同起來。比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號

就是在這種情況下使用的。

八、音程

（一）音程、去掉音程、和聲音程

在音樂體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就是兩個音之間的“距離”）。

音程中的兩個音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。

1、 曲調(diào)音程

“根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程）。

譜例1：

曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來書寫。

譜例2：

2、和聲音程

“根音”和“冠音”同時發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。

譜例3：

和聲音程在譜面上標(biāo)畫的時候上下兩個音一定要對齊。（注：二度音是不能對齊的，也對不齊，只能錯開寫，但是應(yīng)該低音在左邊，高音在右邊。）

3、音程的讀法

上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音程一定要讀出走向。比如說：從G到下面的B，或者是從E平行到E，等等

（二）音程的度數(shù)、音數(shù)

1、度數(shù)

在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。

音程同樣也有一個度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。

其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。

五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。

如果兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。

如果兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個音中間相距有多少個音級。

譜例1：

2、音數(shù)

音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。

音數(shù)是指兩個音級之間包含著多少個半音。

音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來表示的： “1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一個全音加上一個半音。

辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說明性的五個字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。

下面舉例說明：

音數(shù)是0的“一度”叫做“純一度”它們是同度。比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。

譜例2：

下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度”。在自然音階里 E - F 、 B - C 是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大二度”。

譜例3：

下面總的列表來說明：

3、音程的標(biāo)寫

音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標(biāo)寫。比如：大六度就要寫程“大6”，小二度要寫成“小2”，純五度就寫成“純5”，依次類推有這樣一個規(guī)律：凡是二度、三度、六度音程，都用“大”“小”兩個字來區(qū)分；而一度、四度、五度都用“純”字。

（三）自然音程和變化音程

1、自然音程

純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。

大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。

小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。

增四度、減五度 也叫“自然音程”。

2、變化音程

變化音程是由自然音程變化而來的。

大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個音，或者將根音升高半個音，那末這個音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個音之間的距離來決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定的，這就是變化音程。

譜例：

（四）協(xié)和音程和不協(xié)和音程

音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。

下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程：

協(xié)和音程一共有三種效果：

（1）極完全協(xié)和音程：純一度、 純八度。

（2）完全協(xié)和音程： 純四度 、 純五度。

（3）不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。

以上這三種音程的音響效果各有不同：

極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個音，或者是幾乎是一個音的效果。（純八度有一點(diǎn)空洞的感覺）。

完全協(xié)和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺.

（不完全協(xié)和音程，聽起來有一點(diǎn)跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)）。

（4）不協(xié)和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。

不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的情緒和條件時經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。

（五）單音程和復(fù)音程

單音程比較簡單些，它是指在一個八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個八度之外的音程叫復(fù)音程。

單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。

復(fù)音程相對來講就比較復(fù)雜一些。簡單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。

用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。（請看譜例1里的1、3、5、6）

用“減七”的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例：

譜例1：

（六）音程的轉(zhuǎn)位

音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。

音程轉(zhuǎn)位可以在一個八度之內(nèi)，也可以超過一個八度。

音程的轉(zhuǎn)位可以單獨(dú)移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時移位。

譜例1：

音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象：

1、音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間的關(guān)系和種類。

（1）首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。

（2）增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。

下面我們看一個圖表：

2、音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計算的方法如下：

原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。

還有一個辦法是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。

依次類推。

3、音程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是依舊。

4、音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程

九、和弦

（一）三和弦

和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。

根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個音同時或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。

在三和弦中，最下面的一個音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個音叫“三音”。最上邊的一個音叫“五音”。如果在譜紙上記錄時，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。

譜例1：

1、大三和弦

大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。

譜例2：

2、小三和弦

小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。

譜例3：

3、增三和弦

增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。

譜例4：

4、減三和弦

減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。

譜例5：

我們在這一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因?yàn)闃?gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來明亮，小三和弦聽起來要柔和一些，都是很好聽的和弦。在音樂作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。

增三和弦和減三和弦，因?yàn)楸旧順?gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。因此，這兩種和弦就都屬于不協(xié)和和弦，聽起來有扎耳朵的感覺，因此在音樂作品當(dāng)中，如果不是特別需要的話，一般來說這種增減和弦比較少用一些。

（二）七和弦

由四個音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從"根音"到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。

七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由"根音"、"三音"、"五音"組成，也是從下往上數(shù)，而第四個音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫的時候，從下而上，依次是1357。

譜例1：

1、大小七和弦

由"根音"、"三音"、"五音"構(gòu)成大三和弦，"根音"到"七音"音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。

譜例2：

2、小七和弦

由“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。

它的結(jié)構(gòu)是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。

譜例3：

3、減小七和弦

“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個和弦叫“減小七和弦”，另外也稱做“半減七和弦?！彼慕Y(jié)構(gòu)自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝減小七和弦。

譜例4：

4、減七和弦

“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦”。

它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦

譜例5：

由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦。

總之：七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而起的，比如說：

譜例6：

因此起名叫大大七和弦

因此起名叫小小七和弦

因此起名叫大小七和弦

七種七和弦

譜例7：

（三）和弦轉(zhuǎn)位

1、三和弦的轉(zhuǎn)位

以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記。

譜例1：

三和弦除了根音以外，還有兩個音（三音和五音）因此它可以有兩個轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是因?yàn)樽鰹樽畹鸵舻娜舸藭r與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字6做標(biāo)記。

譜例2：

當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因?yàn)榇藭r處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標(biāo)記時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6在上，是這樣“”。

譜例3：

2、 七和弦的轉(zhuǎn)位

七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個音，因此，七和弦可以有三個轉(zhuǎn)位。

“第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)記起來是這樣的“”。“第二轉(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標(biāo)記是這樣的“”。“第三轉(zhuǎn)位”是以七音為

最低音，這個轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)記是這樣的“2”。

別外對七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來標(biāo)記。

譜例4：

十、調(diào)及調(diào)的關(guān)系

（一）什么是調(diào)

單的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點(diǎn)說就是“主音”的音高位置。

我們在聽音樂會的時候，經(jīng)常會聽降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個“降e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說，這個作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫。1=be 1=D

在任何一個作品里，每一個音都可以成為主音?？偟膩碚f，調(diào)一共有12個，調(diào)名一共有17個，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來說，(#5=ba #c=bd）。這些調(diào)名有：C調(diào)、升C調(diào)（bd調(diào)）、D調(diào)、升D調(diào)（be調(diào)）、E調(diào)、F調(diào)，#F調(diào)（bG調(diào)）、G調(diào)、#G調(diào)（bA調(diào)）、A調(diào)、#A調(diào)（bB調(diào)）、B調(diào)。

另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說，一首樂曲演奏到一段會出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。

注：另外我們經(jīng)常會看到在民間樂曲里的曲名會出現(xiàn)“調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”、“長調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。還有歌劇中也會出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒有任何關(guān)系的。

（二）調(diào)的形成

首先我們先講講C調(diào)。

譜例1：

這是七個最基本的音，沒有任何的變化。(就是沒有任何升降音)，由這七個基本音構(gòu)成的調(diào)就是C調(diào)，也是基礎(chǔ)調(diào)，其它的調(diào)都是在這個基礎(chǔ)上演變而成的。

在音階里每一個音都有一個名稱叫“音級”，一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個音級，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。這里面，Ⅰ級音是主音，在各個調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來進(jìn)行變化。在一個調(diào)式里音級之間的音程關(guān)系是固定不變的。（而變化只能由音來升高或降低。）

譜例2：

這C調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（注：V 大二度 、∩小二度）。

do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，F(xiàn)a到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，這就是C調(diào)自然音階的音程關(guān)系。Do是C調(diào)的主音。

如果我們現(xiàn)在要用Ruai做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不可以改變的，只能把音移位，升高或者是降低。

譜例3：

D調(diào)

原來的三級音E到四級音F是小二度，但是這里必須是大二度，怎么辦呢，把四級音F，升高半個音就可以了，#F到G剛好是小二度。同樣6級音到七級音也成了小二度。同樣的把第七級音也程式高一個半音成大二度，就正好。

譜例4：

因此D調(diào)里存在著兩個升號，所以D調(diào)的調(diào)號就出現(xiàn)了兩個升號#F、#C，這就是為什么D調(diào)必須有兩個升號的原因。

再舉一個例子，F(xiàn)調(diào) Fa做主音。

譜例5

Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si還是大二度，但三級音到四級音應(yīng)該是小二度，怎么辦呢，同樣的把Si降下半個音，就成為小二度，而降Si到Do正好是大二度，符合要求，其它音不動，因此這里面就有了一個降Si，因此F調(diào)的調(diào)號上就出現(xiàn)了一個降Si，也就是說在F調(diào)里如果沒有其它要求的話所有的Si都要降半個音，用降Si。

其它的調(diào)都是以此類推，由于主音的不同各個調(diào)的升降號也會不同的。

（三）音階中各音的名稱

在音階中與我們?nèi)艘粯?，每一個音都有一個名子，這個名子不用字母來表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La來表示,而是專有名稱，它是用來說明這個音在調(diào)式中的地位和作用的。

譜例：

音級： Ⅰ 　　 Ⅱ 　 Ⅲ ?、?　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ

名稱： 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音

在這七個音級里面，第四級（下屬音）和第五級（屬音）非常重要。他們加強(qiáng)了主音的地位，使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。

（四）調(diào)號

在音樂中經(jīng)常使用的調(diào)一般都是在四、五個升降號之內(nèi)，但是有多個升降號的調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。要知道各調(diào)的調(diào)號，必須記住哪些是升號的調(diào)，而哪一些又屬于降號的調(diào)，下面我們需記住一個規(guī)律，在升號的調(diào)里，除了F調(diào)是降號調(diào)以外，其它的調(diào)名，不帶升號，或者帶升號的調(diào)名都屬于升號調(diào)之內(nèi)，而降號調(diào)則不同，除了F調(diào)的調(diào)名不帶降號其余全部都帶有降號名。

譜例1：

倒底如何知道這個調(diào)是幾個調(diào)號呢，首先我們來說說升號調(diào)。

比如：D調(diào)

首先找到主音下面的小二度，D調(diào)的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然后根據(jù)音階的音程關(guān)系來構(gòu)成。

譜例2

根據(jù)音階音程的關(guān)系，D調(diào)就出現(xiàn)了兩個升號，#F #c，所以D調(diào)就是兩個升號的調(diào)。在升號調(diào)中，調(diào)號內(nèi)的升號，有一定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上，并順序?qū)懺谡{(diào)號內(nèi)。

譜例3：

譜例4：

下面再看看降號調(diào)

在降號調(diào)里，F(xiàn)調(diào)的調(diào)號是一個降號要死記，其余的降號調(diào)，從一個降號調(diào)降B開始，往上升純四度就是降號調(diào)的次序。

譜例5：

譜例6：

降號調(diào)在找調(diào)號時還有一個捷徑，那就是在本調(diào)，主音的降號再加上一個降號即是這個音的調(diào)號，比如：降E調(diào)，從降B開始數(shù)到降E是兩個降號，再加上一個降號降A(chǔ)，那么三個降號降B 降E 降A(chǔ) 就是 降E調(diào) 的調(diào)號。

十一、調(diào)式

什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個是主音，其它的根據(jù)這個主音按一定音程關(guān)系，排列起來，這樣一個體系叫做調(diào)式。

調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡單的介紹一下，世界各國遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國的中國調(diào)式。

（一）大調(diào)式

大調(diào)式的簡稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。大調(diào)是由七個音構(gòu)成的，它的主音與第三級音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一個大三和弦，這就是大調(diào)式，大調(diào)式的色彩是明朗的和輝煌的，很開。這就是大調(diào)式的特征。

大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。下面我們看一下最常用的自然大調(diào)。自然大調(diào)是由七個音來構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音這樣七個自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個大二度分開。

譜例1： C自然大調(diào)音階：

這樣看來，不管是由什么音開始，只要是主音，（開始的Ⅰ級音）到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級音到第Ⅳ級音是小二度（半音），第Ⅶ級音到第一級音是小二度（半音），其余幾級相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種結(jié)構(gòu)的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D開始做主音的，叫D自然大調(diào)音階，從G開始做主音的叫G自然大調(diào)音階。在調(diào)式音階里，主音（Ⅰ級音）下屬音（Ⅳ級音）和屬音（Ⅴ級音）是非常重要的，因此也稱他們?yōu)椤罢艏墶?，（其它ⅡⅢⅥⅦ都稱副音級），在這些音級里ⅠⅢⅤ級音是穩(wěn)定音，其中Ⅰ級音也就是主音最為穩(wěn)定。

下面簡單介紹什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。

和聲大調(diào)：

把自然大調(diào)的第Ⅵ級音降低半個音，即是“和聲大調(diào)”。

譜例2： C和聲大調(diào)音階

Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ Ⅰ

主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音

旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都降低半個音，這就叫做“旋律大調(diào)”。

它的音階結(jié)構(gòu)是這樣的。

譜例3： C旋律大調(diào)音階

Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ　 Ⅰ

主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音

（二） 小調(diào)式

小調(diào)式簡稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個音來構(gòu)成的。小調(diào)的主音與Ⅲ級音之間的關(guān)系是小三度，因此小調(diào)的調(diào)性有一種柔和的感覺并帶一些暗淡的色彩。這是小調(diào)的特征。

同大調(diào)一樣，有三種調(diào)式，自然小調(diào)，和聲小調(diào)及旋律小調(diào)。

首先看看自然小調(diào)。

自然小調(diào)與自然大調(diào)一樣，同樣在一個八度之內(nèi)的每一個音都可以構(gòu)成自然小調(diào)。

自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的。但它是完全獨(dú)立的調(diào)式，同樣是由七個音組成，由LA做主音，上面分別是si do re mi Fa so la，它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ級音也都是穩(wěn)定音，但是它的Ⅲ級音到主音，也就是導(dǎo)音到主音不是半音關(guān)系，由此也與大調(diào)有所區(qū)別。

譜例1： a自然小調(diào)音階

Ⅰ 　 Ⅱ　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ

主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音

和聲小調(diào)：把自然小調(diào)的Ⅶ級音升高半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的。

譜例2：a和聲小調(diào)

旋律小調(diào)：把自然小調(diào)的第Ⅵ Ⅶ 級都升高半音，叫做“旋律小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的：

譜例3： a旋律小調(diào)（上行音階）

Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ　 Ⅳ　 Ⅴ　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ

主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音

旋律小調(diào)還有一個特點(diǎn)就是它在下行音階時第ⅥⅦ級音都要還原。這是它與其它小調(diào)不同的地方。

譜例4 ：a旋律小調(diào)

（三）五聲調(diào)式

五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由五個音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。由于這種調(diào)式是我國特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。

譜例 1

將這五個音移在一個八度內(nèi)，它們名稱的順序是：宮、商、角、徴、羽。

譜例 2

五聲調(diào)式有下面幾種：

1、以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式”。

譜例3 ：

2、以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”。

譜例4：

3、以角音為主音的調(diào)式稱為“角調(diào)式”。

譜例5

4、以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。

譜例6

5、以羽音為主音的調(diào)式為“羽調(diào)式”。

譜例 7

在五聲音階里，每一個音都可以成為主音，因此在每個調(diào)式的前面必須把主音的音高位置標(biāo)出來，比如：以A做主音的宮調(diào)式，稱為“A宮調(diào)”，F(xiàn)做主音的角調(diào)式稱為“F角調(diào)”，D做主音的羽調(diào)式稱為“D羽調(diào)”。

十二、裝飾音

（一）倚音

1、 倚音

裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。裝飾音的種類非常多，這里我給大家介紹幾種常見、常用的裝飾音。

第一節(jié) 倚音

在五線譜上經(jīng)常有一些八分音符的小音符（比正常的音符要?。?，符干上還帶著一條小斜線，這個小音符就叫“倚音”，倚音有時倚附在主音的前面，有時也在主音的后面出現(xiàn)。因?yàn)樗且栏皆谥饕羟昂蟮囊簦虼私小耙幸簟薄?

譜例 1

倚音在演唱或演奏時，越短促越好，不能占主音太多的時間。

譜例 2

裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。

還有一種是兩個或兩個以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。復(fù)倚音的符干上不要加斜線。

譜例 3

倚音在記譜時首先要比主音小，另外在單聲部樂曲中的單倚音、雙倚音、前倚音、后倚音，它們的符干一律要朝上畫。在多聲部樂曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上畫，而下聲部倚音的符干則要朝下畫。

（二）滑音

向上或者向下滑的裝飾音稱為“滑音”?；粼谖覈拿褡迕耖g音樂中，占有很重要的位置。許多民歌、說唱、戲曲音樂里出現(xiàn)滑音是很多的。

滑音有三種：（滑音用箭頭來表示的）

第一種滑音是出現(xiàn)在兩個音之間。

第二種滑音是出現(xiàn)在主音符前，無論是向上的滑音還是向下的滑音，都從低處或者高處開始滑，滑到主音為止。（起點(diǎn)不定位）

第三種滑音是出現(xiàn)在主音后，無論是上滑音還是下滑音，都從主音開始滑。（終點(diǎn)不定位）

（三）波音

波音包括兩種。

第一種是上波音。波音由三個音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一個小的波浪。

譜例 1

第二種是下波音。也是三個音一組，基本上的程序與上波音差不多，不同的是在奏完第一個主音之后，緊接著演奏下方音，然后也回到主音上。

譜例 2

無論是上波音還是下波音，都要很短促，不能占有很長的拍子，只能占有主音四分之一的時間。

（四）顫音

顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術(shù)語tr來表示。

譜例

（五）回音

廻音是由四個音組成的。首先演奏主音的上方音，接下來演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。

譜例

十三、音樂術(shù)語

（一） 全曲速度

為了使演唱者和演奏者準(zhǔn)確的掌握作曲家對作品的要求，因此產(chǎn)生了很多的音樂術(shù)語，這些音樂術(shù)語都是在速度上、力度上、表情上提示人們該如何去演奏和演唱，因此，掌握這些音樂術(shù)語就非常重要，可以幫助你準(zhǔn)確地表達(dá)作品的情感。

在樂譜上用的音樂術(shù)語習(xí)慣上大多數(shù)是意大利語，也有的作曲家用的是自己國家的語言，下面我向大家介紹一部分經(jīng)常用的音樂術(shù)語。

第一節(jié) 全曲速度

Adagio 柔板；從容的；悠閑的

Largo 廣板；寬廣的；莊嚴(yán)的

Lento 慢板；慢慢的

Pesante 慢速度；沉重的（每個音用一些重音）

Larghetto 小廣板；比Largo稍快；較快的小廣板

Grave [法] 莊板；慢而莊嚴(yán)的；嚴(yán)峻的　

Andante 行板；徐緩；行進(jìn)的

Andantino 小行板；比Andanto稍快；較快的行板

Moderato 中板；適中；節(jié)制的

Moderatamente 中等的；中庸的

Presser [法] 匆忙；“趕”

Presto 急速的

Vivo 活潑；生動地；充滿活力的

Vivace 活躍的；快速的；敏捷的

Vivacissimo 最急板；十分活躍地；非常爽快地

Allegro 快板；歡快地；較活潑的速度

Allegretto 小快板；稍快；比allegro稍慢的速度

Presto 急板；迅速地

Prestissimo 狂板；最快；極急速的

（二）臨時轉(zhuǎn)換速度

第二節(jié) 臨時轉(zhuǎn)換速度

a tempo 速度還原

Accelerando 漸快

Affrettando 再快一些

Stringendo 加緊 加快

Piu allegro 更多的加快 突快

Piu mosso 更快些 被激動了的

ad libitum (ad lib) [拉丁] 速度任意

Dcppio movimento 加快一倍

Stretto 加速 緊湊些

Incalcando 加急 漸快并漸強(qiáng)

Precipitano 突然加快 匆忙的 急促的

Ritardando (Rit) 漸慢 突慢

Ritardato 放慢了的

Piu 更；更多的

Piu lento 更慢的

Meno 少些；減少

Meno moss 慢些（少快點(diǎn)）

Allargando 逐漸變得寬廣并漸強(qiáng)（通常用在曲尾）

Listesso tempo 當(dāng)基本拍子改變時，速度不變

（三）力度記號及術(shù)語

第三節(jié) 力度記號及術(shù)語

Piano (p) 弱

Pianissimo (pp) 很弱

Forte (f) 強(qiáng)

Fortissimo (ff) 很強(qiáng)

Mezzo Piano (mp) 中弱

Mezzo Forte (mf) 中強(qiáng)

Sforzando (sf) 突強(qiáng)

Fortepiano (fp) 強(qiáng)后突弱

Pianoforte (pf) 先弱后強(qiáng)

Diminuendo (dim) 漸弱

Crescendo (cresc) 漸強(qiáng)

Ritardando (rit) 漸慢；突慢

Calando 漸弱；漸安靜

smorzando 漸弱并漸慢、逐漸消失（常用于結(jié)尾處）

Con forza 有力的

Con tutta forza 用全部力量、盡可能響亮地

（四） 實(shí)用術(shù)語

第四節(jié) 實(shí)用術(shù)語

Accorder [法] 調(diào)弦

Attacca 緊接下頁（開始）

Allottava 高八度演奏

Allottava bassa 低八度演奏

Sordino 弱音器

Con Sordino 戴弱音器演奏

Senze Sordino 摘掉弱音器

Collarco (arco) 用弓子演奏（拉弦）

Col legno 用弓背敲奏

Div 不同的聲部分開演奏

da capo (D.C.) 從頭再奏

Pausa grande (P.G) 全體靜止

Tutti 全體一起演奏

Solo 獨(dú)奏、獨(dú)唱

Soli Solo的復(fù)數(shù)

Pizzicato (pizz) 撥弦

Takt [德]小節(jié)；拍子

Trillo (tr) 顫音

Doigte [法]指法

Arcata 弓法

sons harmoniques 泛音

Code 結(jié)尾

Fine 終止

Ende [德]終止

Volti presto 快速翻頁

Improviser [法]即興演奏

（五）表情用語（一）

第五節(jié) 表情用語 （一）

Accarezzevole 愛撫的；撫摸著

Affetto 柔情的

Agitato 激動地；不寧地；驚慌地

Aggradevole 嫵媚的；令人憐愛的

Angoscioso 焦慮不安地；痛苦地

Alla marcia 進(jìn)行曲風(fēng)格

Animato 有生氣的；活躍的

Bizzarro 古怪的

Brillante 華麗而燦爛的

Buffo 滑稽的

Con brio 有精神；有活力的

Cantabile 如歌的

Camminando 流暢地；從容不迫地

Con grazia 優(yōu)美的

Deliberato 果斷的

Declamando 朗誦般的

Dolente 悲哀地；怨訴地

Elegance 優(yōu)雅的；風(fēng)流瀟灑的

Elegiaco 哀悼的；挽歌的

Elevato 崇高的；升華的

Energico 有精力的

Espressivo (espr) 富有表情的

Fastoso 顯赫輝煌地；華美地

Fiaccamente 柔弱的；無力的

Fiero 驕傲的；激烈的

Flessibile 柔和而可伸縮的

Frescamente 新鮮地；清新地；年輕地

Fuocoso 火熱的；熱烈的

Gioiante 快樂的

Generoso 慷慨的；寬宏而高貴的

Giusto 準(zhǔn)確的；適當(dāng)?shù)?

Grandioso 崇高偉大的；雄偉而豪壯的

（六） 表情用語（二）

第六課 表情用語 （二）

Imitando 仿擬；模仿

Indifferenza 冷漠

Innig [德]內(nèi)在的；深切的

Infantile 幼稚的；孩子氣的

Irato 發(fā)怒地

Innocente 天真無邪的；坦率無知的；純樸的

Inquielo 不安的

Largamente 廣闊的；浩大地

Leggiere 輕巧的；輕快的

Luttuoso 哀痛的

Maestoso 高貴而莊嚴(yán)地

Marcato 著重的；強(qiáng)調(diào)的（常帶有顫音）

Marziale 進(jìn)行曲風(fēng)格的；威武的

Mormorando 絮絮低語地

Mesto 憂郁的

Misterioso 神秘的；不可測的

Netto 清爽的；清楚的

Nobile 高貴的

Pacatamente 平靜地；溫和地；安詳?shù)?

Parlante 說話似的（常用在急速的樂段）

Pastorale 田園的

Patetico 悲愴的；哀婉動人的

Pesante 沉重的

Piacevole 愉快的；愜意的；使人悅愉的

Placido 平靜的

Pomposo 富麗的；豪華的；華貴的

Ponderoso 有力而印象深刻的

Posato 安祥的；穩(wěn)重的

Pressante 緊迫的；催趕的

（七） 表情術(shù)語（三）

第七課 表情術(shù)語 （三）

Risoluto 果斷的；堅(jiān)決的

Riposato 恬靜的

Rustico 鄉(xiāng)土風(fēng)味的；田園風(fēng)趣的

Scherzando 戲謔地；嬉戲的；逗趣的

Sciolto 無拘無束的；流暢的；敏捷的

Sdegnoso 憤慨的；輕蔑的

Soave 柔和的；甘美的

Smania 狂怒；瘋狂

Smorfioso 做作的；買弄的

Sognando 夢想的

Solennemente 莊嚴(yán)而隆重地

Sonoro 響亮的

Sostenuto 保持著的（延長音響，速度稍慢）

Sotto voce 輕聲的；弱聲的

Spirito 精神飽滿的；熱情的；有興致的；鼓舞的

Strappando 用粗暴的力量來發(fā)音

Teneramente 溫柔地；柔情地

Timoroso 膽卻的；恐懼的；畏懼的

Tosto 快速的；更近乎（和piu連用）

Tranquillo 平靜的

Trionfante 凱旋的

Tumultuoso 嘈雜的；喧鬧的

Veloce 敏捷的

Vezzoso 優(yōu)美的；可愛的

Vigoroso 有精力的；有力的

Violentemente 狂暴地；猛烈地

Vivente 活潑的；有生氣的

Vivido 活躍的，栩栩如生的

Zeffiroso 輕盈柔和的（象微風(fēng)般的）

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